男孩教育的缺失是中國最普遍的現(xiàn)實(shí)問題，如何培養(yǎng)男子漢的氣概？如何與成長中的孩子相處？郭濤第一次全面將自己的成長經(jīng)歷與讀者分享，穿插“石頭”故事以及與孩子們共處的趣事，分享每位明星爸爸教子的經(jīng)驗(yàn)心得。書中講述了明星家庭中不為人知的細(xì)節(jié)和獨(dú)到的“郭氏教育法”。本書是郭濤的首本自傳，也是和小石頭（郭子睿）的一次“父子談心”。

精彩觀點(diǎn)：

1.外界都說我是一名嚴(yán)父，其實(shí)，我呵護(hù)石頭的畫面應(yīng)該更多，但都讓節(jié)目組給剪掉了。孩子要哄，要多給予他鼓勵，讓他有一種自信，但是出現(xiàn)問題的時候不能含糊，你要很明確的告訴他這個是對的或者這個是錯的，慈祥不等于說沒有是非觀，中國有些嚴(yán)父的一些手段也是小小的可以用一下。我是北方人，北方人其實(shí)有些性格方面比較粗獷，當(dāng)然也有細(xì)膩的地方，那種性格當(dāng)中比較堅強(qiáng)、剛韌的東西是我們的優(yōu)勢，而現(xiàn)代城市里的孩子，鋼筋水泥里頭待著，蒼白的臉、柔弱的身體、與世隔絕的生活，確實(shí)是讓人擔(dān)憂，我想改變這一切。

2.從我記事起，父母的感情一直不好，最終離婚收場。因此，我對情感這件事情就挺困惑的，對于我來說，有一大部分是空白，有一部分是不太正常。一直以來，我簡直是父母的情感垃圾桶，父母向我宣泄，我裝滿了，就要吐出來。很長一段時間，我心里面老攪著，就像毛巾似的，老那么擰著。那種生活，那種陰影，老在我的生活中籠罩著，揮之不去。這一點(diǎn)，我絕對不想在我的孩子身上再出現(xiàn)。

3.你們一定想不到，高中的我曾“尋過短見”，有一次自殺的經(jīng)歷。十六、七歲，正處于青春叛逆期。遇到懵懂的初戀，希望她能夠給我一個說法，這樣我一輩子就會愛她了。我現(xiàn)在有時候還會思考當(dāng)年的一些事，慢慢學(xué)著理解父親，他有他的尊嚴(yán)，作為傳統(tǒng)的中國男人，他的尊嚴(yán)和他的面子，有時候是高于親情的，他可能也很無奈。但是那次經(jīng)歷真的給我心里留下了很深的傷痕和烙印。有了小石頭以后，因?yàn)樵��?jīng)的經(jīng)歷，我更加關(guān)注他的情緒變化，時刻提醒自己解決事情的辦法是溝通，不要因?yàn)樽约旱囊粫r情緒，說話刺傷孩子，造成他更加反叛的性格。爸媽對待我是一種粗暴式的教育方式，或多或少影響了我教育石頭的方式，一直試圖擺脫這個負(fù)面影響，到現(xiàn)在為止，有些東西就好像沉淀在我血液里一樣。

4.我，一個30歲的老狐貍，閱人無數(shù)，最后，給“石頭”選了一個有智慧的好媽媽。

如果讓我定義一個印象深刻的瞬間，我還是選擇石頭出生的那一瞬間，那是父親和男人的分水嶺�；腥淮笪颍何壹磳�對另外一個生命負(fù)全責(zé)。

5.男孩窮養(yǎng)，女孩富養(yǎng)，這其實(shí)都是精神層面的事。

男孩要“勞其筋骨，餓其體膚”，激發(fā)他的斗志，讓他的精神更有縱深；女孩富養(yǎng)，是說要早早是增加女孩的見識，讓她的精神世界更富足，不要被物質(zhì)所欺騙或動搖。

6.父子是天敵，叛逆是長期而不可改變的潛意識；

父子又得親近，男孩成長為男人必然要從最近的男人——父親那里獲得力量。

我倆平時相處只要沒觸及到原則性的問題時，我們的關(guān)系就像哥兒們一樣，可以隨便招呼一下，可以打鬧成一團(tuán)，親密的像雙胞胎。

一旦碰上一些原則性的問題，就該拿出父親的威嚴(yán)來。石頭一般跟我“哼唧”兩下，也就聽話或者立馬知道自己做錯了。我覺得這樣挺好的，我們之間建立起一致的價值觀，如果一味的像哥們，真的遇到原則性的問題的時候，孩子就會是非不清了，

7.石頭曾這么問我：“爸爸，再過30年到40年，我就像你這樣了吧？”

我說：“對對對，你就像爸爸這樣了，有胡子，男人就得留胡子，留胡子才男人。”

他說：“爸爸，那我到了那個時候，你就死了吧？”

我當(dāng)時一愣。孩子雖小，竟也懵懵懂懂地開始思考人生中一些“無常”的問題了，如何回答？我很為難，難道只能騙他說離世的人們?nèi)チ艘粋�美好地方嗎？我信佛，我相信人命所歸。

最后，我只能對“石頭”說：“爸爸一定不會死�！�

老實(shí)講，這個問題我自己也還沒想明白呢。

8.我是一個演員，覺得演員大都有一個特別不好的毛病，就是特別理想化。這點(diǎn)特別害人。拍出來的東西都是戲，戲是人寫出來的，可生活不是這樣的，生活總有各種各樣的瑕疵。

比如，在說“我愛你”的時候，這個時候音樂該響起來，慢鏡頭，各種花瓣，各種光芒，一一呈現(xiàn)。真實(shí)的生活有瑕疵，但是在戲里面，瑕疵全都被美化和理想化了。演員到了真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中時，往往會被這種假象所迷惑，追求完美，覺得生活為什么不像戲里一樣？按照戲里，這個時候就應(yīng)該是怎么怎么樣的。所以演員經(jīng)常會擰巴。一到擰巴的時候，我就拋開這些理想化的想像，理清情緒，平靜思考一下一件事情原本應(yīng)該是怎么樣的。