導(dǎo)論
第一節(jié) 文藝心理學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展
第二節(jié) 文藝心理學(xué)的性質(zhì)和對(duì)象
第三節(jié) 文藝心理學(xué)的研究方法
第一章 文藝心理學(xué)的理論背景和研究途徑
第一節(jié) 實(shí)驗(yàn)派心理學(xué)與文藝心理學(xué)
一、費(fèi)希納的研究
二、吉布森的研究
三、貝里尼的研究
四、澤基的研究
五、值得注意的，也理學(xué)進(jìn)展
第二節(jié) 弗洛伊德的精神分析心理學(xué)與文藝心理學(xué)
一、主要理論觀念
二、有關(guān)藝術(shù)的論述
三、必要的批評(píng)

導(dǎo)論
第一節(jié) 文藝心理學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展
第二節(jié) 文藝心理學(xué)的性質(zhì)和對(duì)象
第三節(jié) 文藝心理學(xué)的研究方法
第一章 文藝心理學(xué)的理論背景和研究途徑
第一節(jié) 實(shí)驗(yàn)派心理學(xué)與文藝心理學(xué)
一、費(fèi)希納的研究
二、吉布森的研究
三、貝里尼的研究
四、澤基的研究
五、值得注意的，也理學(xué)進(jìn)展
第二節(jié) 弗洛伊德的精神分析心理學(xué)與文藝心理學(xué)
一、主要理論觀念
二、有關(guān)藝術(shù)的論述
三、必要的批評(píng)
第三節(jié) 弗洛伊德學(xué)說的發(fā)展榮格、阿德勒、拉康與文藝心理學(xué)
一、榮格與文藝心理學(xué)
二、阿德勒與文藝心理學(xué)
三、拉康與文藝心理學(xué)
第四節(jié) 格式塔心理學(xué)與文藝心理學(xué)
一、格式塔心理學(xué)的基本觀點(diǎn)
二、格式塔心理學(xué)美學(xué)的主要觀點(diǎn)
第五節(jié) 馬斯洛人本主義心理學(xué)與文藝心也理學(xué)
一、需要層次理論
二、自我實(shí)現(xiàn)理論
三、高峰體驗(yàn)理論
四、存在性世界的描述
第六節(jié) 社會(huì)文化歷史心理學(xué)派與文藝心理學(xué)
一、蘇聯(lián)的社會(huì)文化歷史心理學(xué)派
二、維果茨基的文藝心理學(xué)研究
三、梅拉赫的文藝心理學(xué)研究
第二章 藝術(shù)家與體驗(yàn)
第一節(jié) 藝術(shù)體驗(yàn)
一、經(jīng)驗(yàn)與體驗(yàn)的區(qū)別
二、體驗(yàn)的特性與藝術(shù)活動(dòng)的同構(gòu)關(guān)系
三、體驗(yàn)在文學(xué)活動(dòng)中的美學(xué)功能
第二節(jié) 藝術(shù)家的體驗(yàn)生成
一、體驗(yàn)的生成性特征
二、童年經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)家的體驗(yàn)生成
第三節(jié) 藝術(shù)家的體驗(yàn)類型
一、藝術(shù)家的缺失性體驗(yàn)與豐富性體驗(yàn)
二、藝術(shù)家的崇高體驗(yàn)與優(yōu)美體驗(yàn)
三、藝術(shù)家的超越體驗(yàn)與愧疚體驗(yàn)
四、藝術(shù)家的孤獨(dú)體驗(yàn)與同情體驗(yàn)
五、藝術(shù)家的神秘體驗(yàn)與皈依體驗(yàn)
第三章 藝術(shù)創(chuàng)作：體驗(yàn)的跡化
第一節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)作的心理動(dòng)機(jī)
一、創(chuàng)作潛動(dòng)機(jī)
二、創(chuàng)作顯動(dòng)機(jī)
三、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)簇
第二節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)作的心理狀態(tài)
一、癲狂狀態(tài)
二、沉思狀態(tài)
三、內(nèi)覺體驗(yàn)
第三節(jié) 藝術(shù)品內(nèi)外形式的生成
一、體驗(yàn)與藝術(shù)品內(nèi)在形式的生成
二、體驗(yàn)與藝術(shù)品外在形式的生成
三、自我體驗(yàn)與角色意識(shí)
第四節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)作的心理范式
一、藝術(shù)范式的存在與生存方式
二、形象范式的生成
三、藝術(shù)范式的本體分子與它的摹本
第四章 藝術(shù)作品的心理蘊(yùn)涵
第一節(jié) 文學(xué)語言的，也理蘊(yùn)涵
一、文學(xué)語言的心理蘊(yùn)涵及研究
二、文學(xué)語言法則與心理蘊(yùn)涵
三、文學(xué)語言層面與心理蘊(yùn)涵
第二節(jié) 敘述的心理蘊(yùn)涵
一、敘述行為言詞建構(gòu)的迷宮
二、情節(jié)一漸進(jìn)的喚起功能
三、"敘事句法"的含義
第三節(jié) 技巧的心理蘊(yùn)涵
一、節(jié)奏的發(fā)生與人類的原始情緒
二、模仿與人類的模仿沖動(dòng)
三、擬人與人類的原始思維
第四節(jié) 母題的心理蘊(yùn)涵
一、什么是母題
二、母題的文化心理蘊(yùn)涵
三、原型意象與慣用語
第五節(jié) 內(nèi)容與形式的相互征服及其心理蘊(yùn)涵
一、藝術(shù)作品的內(nèi)容與形式的美學(xué)關(guān)系
二、"對(duì)立原理"及其在藝術(shù)活動(dòng)中的運(yùn)用
三、內(nèi)容與形式辯證矛盾的心理學(xué)內(nèi)涵
第五章 藝術(shù)接受心理
第一節(jié) 藝術(shù)接受主體：體驗(yàn)的二度闡釋者
一、接受圖式
二、自性定向
三、人格模式
四、心理時(shí)空
五、慣例經(jīng)驗(yàn)
第二節(jié) 接受效應(yīng)
一、常態(tài)與異態(tài)
二、娛樂的深義
三、藝術(shù)的心理治療
第三節(jié) 批評(píng)家：特殊的接受者
一、批評(píng)意識(shí)
二、批評(píng)家的心理特征