美國(guó)漫畫概論
　　美國(guó)有著世界上最著名的漫畫藝術(shù)，在美國(guó)本土和西方世界都很強(qiáng)勢(shì)。但在被日本漫畫的閱讀習(xí)慣所浸淫的亞洲國(guó)家卻幾乎完全沒有市場(chǎng)。
　　在亞洲，美國(guó)漫畫英雄們的知名度完全要?dú)w功于好萊塢強(qiáng)大的電影工業(yè)，漫
　　畫改編電影幾乎是亞洲國(guó)家了解美國(guó)漫畫的唯一方式。
　　就紐約漫展的印象來看，三大漫畫出版社DC、MARVEL、黑馬，控制了市場(chǎng)
　　份額的90%，據(jù)說僅MARVEL公司一家就有500個(gè)以上的漫畫英雄。
　　除了相對(duì)較小的黑馬出版了一些日本漫畫之外，DC和MARVEL目前還只是出版美國(guó)式的英雄漫畫，對(duì)包括日本漫畫在內(nèi)的任何非美國(guó)英雄漫畫貌似興趣不大，對(duì)任何作者的原創(chuàng)漫畫更加沒有興趣。
　　此外還有諸多規(guī)模很小的漫畫公司，而這些公司的作品恰恰是最有活力的。
　　比如MAX、IMAGE等等。他們的漫畫藝術(shù)性相對(duì)強(qiáng)一些。
　　朋友總結(jié)說：歐洲藝術(shù)對(duì)情色的寬容度較大，而美國(guó)則對(duì)暴力的寬容度較大。當(dāng)然，這是人類很基本的兩大欲望，繁殖后代和擴(kuò)大捕獵區(qū)域。所以美國(guó)漫畫絕對(duì)是有著特殊的個(gè)性的，那就是暴力至上主義。當(dāng)然，在道德層面上，這被解釋為對(duì)正義的追求。但在個(gè)體的生物學(xué)上，這是動(dòng)物天性里對(duì)地盤控制欲的行為體現(xiàn)。美國(guó)是只有200多年歷史的世界上最年輕的國(guó)家之一。
　　實(shí)際上從沒有美國(guó)人這個(gè)民族，你只能看到說美音英文的華人、印度人、非洲人、日本人、愛爾蘭人、英國(guó)人、意大利人，以及這些文化組成的全部移民。
　　在紐約仍然有著極富民族特征的中國(guó)城、意大利城等等，他們幾乎仍然繼承著完全不同的民族性格。中國(guó)人開餐館，意大利人跑外賣，印巴人開出租，民族之間的溝壑清晰可見。這種種不同之中，美國(guó)式的性格產(chǎn)生了。在我看來，那是近乎一種攻擊性，一種長(zhǎng)期的激烈競(jìng)爭(zhēng)下的戰(zhàn)斗本能。紐約漫展上邂逅一位很棒的華人女畫家，在國(guó)內(nèi)她曾經(jīng)是我的偶像，因?yàn)樾畔�匱乏，那種極富男性魅力的畫風(fēng)令我以為她是男性。所以當(dāng)看到這么奪目的繪畫居然是一位女性創(chuàng)造的時(shí)候，我非常吃驚。她說：“因?yàn)槲沂敲绹?guó)人，所以從小媽媽就把我當(dāng)男孩子來養(yǎng)�！蔽�
　　聳肩，心想，也許這就是華人的美國(guó)性格。
　　想想看，當(dāng)你身邊的所謂公民，全部和自己語言不同、種族不同的時(shí)候，你
　　會(huì)為了所有人去戰(zhàn)斗么？
　　初期的美國(guó)，是個(gè)無序的、弱肉強(qiáng)食的社會(huì)。于是誕生了最著名的美國(guó)電影風(fēng)格：西部片。這種獨(dú)特的、每個(gè)人純粹為了生存而拼搏的主題，在無序社會(huì)中建立秩序，以及為此徹底使用暴力的電影成為現(xiàn)代美國(guó)大片的前身。
　　當(dāng)美國(guó)通過殘酷的托拉斯時(shí)代建立了龐大的物質(zhì)基礎(chǔ)之后，這才想到了人性，以及美國(guó)人這個(gè)名詞。
　　美國(guó)漫畫也充斥了這種對(duì)暴力的崇拜。我們經(jīng)常覺得美國(guó)漫畫故事簡(jiǎn)單，幾乎沒有深入的內(nèi)涵。而這些恰恰是其單純的戰(zhàn)斗性的民族性格。就好像戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，當(dāng)沖突一方擁有壓倒性的暴力優(yōu)勢(shì)時(shí)，暴力或者暴力威脅往往難以避免。因?yàn)楫?dāng)人們選擇用暴力解決問題的時(shí)候，往往因?yàn)楸┝κ钱?dāng)時(shí)成本最小的解決方式。
　　美國(guó)漫畫雖然源自歐洲漫畫，卻演變成和歐洲漫畫極為不同的商業(yè)和暴力藝術(shù)，并且深刻影響了當(dāng)代另外一種擁有巨大感染力的漫畫風(fēng)格，那就是日本漫畫。  
　　當(dāng)初的日本漫畫之父手冢治蟲，就是師從了戰(zhàn)后初期的美國(guó)漫畫。日本漫畫在后天的發(fā)展中，擁有了不同于美國(guó)及法國(guó)的獨(dú)特個(gè)性，展現(xiàn)了完全不同的社會(huì)環(huán)境和民族性格。但仍能深刻感受到歷史帶給他們的親屬關(guān)系痕跡。簡(jiǎn)單說，就是沿襲了美國(guó)漫畫的商業(yè)浮躁和快捷。雖然美國(guó)漫畫繼承了歐洲漫畫的奇幻主義色彩，卻失去了歐洲漫畫在哲學(xué)上的深刻。許多優(yōu)秀的歐洲漫畫，也許遠(yuǎn)不如美國(guó)漫畫和日本漫畫暢銷，卻仍然有著對(duì)哲學(xué)思想的重視，仍然保持著歐洲知識(shí)分子對(duì)人類前途的思考和關(guān)注。
　　也許這也是歐洲不同于美國(guó)的社會(huì)發(fā)展方向帶來的差別。假如你失業(yè)，在法國(guó)你將得到每月600歐元的救濟(jì)金。所以多數(shù)漫畫家依靠救濟(jì)金再隨便賺點(diǎn)外快可
　　以生活得不錯(cuò)，幾乎沒有創(chuàng)作上的經(jīng)濟(jì)壓力。盡可以追求擁有濃烈個(gè)人風(fēng)格的藝
　　術(shù)，盡可以探討深?yuàn)W的哲學(xué)問題，不用搭理任何老板的意見。
　　但是在美國(guó)，據(jù)說失業(yè)者只有200美元（180歐元）的救濟(jì)金。紐約是個(gè)昂貴的城市，這點(diǎn)錢根本不可能維持生活。漫畫家除了對(duì)老板們言聽計(jì)從之外毫無選擇,而老板們只關(guān)心絕大多數(shù)低水平的讀者們想要看到什么。我們當(dāng)然知道他們想要什么：子宮和地盤。無論如何，也許正因?yàn)槊绹?guó)的社會(huì)福利制度帶來競(jìng)爭(zhēng)及生存的殘酷性，才催生了創(chuàng)造力如此貧乏，情節(jié)如此膚淺，但絕對(duì)暢銷書性質(zhì)的美國(guó)漫畫。