《電視紀(jì)錄片概論》(作者陳一、史鵬英、王旻詩)基于電視紀(jì)錄片的歷史演進(jìn)和理論淵源，從文化研究的意義上對紀(jì)錄片的定義、類型和功能做了較完備的梳理和闡釋。在比較中外電視紀(jì)錄片發(fā)展路徑和美學(xué)流派之后�！峨娨暭o(jì)錄片概論》系統(tǒng)介紹了電視紀(jì)錄片的“選題與拍攝”“編輯與加工”“播出與管理”三大部分的理念與實務(wù)，同時還選取了國內(nèi)外有代表性的優(yōu)秀紀(jì)錄片進(jìn)行了專題評析。
本書既考慮了教材在內(nèi)容上重邏輯、易掌握的特點，也吸收了國內(nèi)外最新的研究成果，可作為高等院校新聞、傳播、影視藝術(shù)以及相關(guān)專業(yè)的教材和參考書，也可作為紀(jì)錄片愛好者在欣賞和拍攝紀(jì)錄片時的入門工具書。
緒論
理論篇
第一章 電視紀(jì)錄片的概念與類型
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的定義與范疇
第二節(jié) 電視紀(jì)錄片的類型與特征
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片的意義與功能
第二章 中外電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程
第一節(jié) 西方電視紀(jì)錄片發(fā)展述略
第二節(jié) 中國電視紀(jì)錄片發(fā)展述略
第三章 電視紀(jì)錄片的紀(jì)實美學(xué)
第一節(jié) 紀(jì)實美學(xué)的傳統(tǒng)流派
第二節(jié) 電視紀(jì)錄片對紀(jì)實美學(xué)的借鑒
第三節(jié) 中國新時期電視紀(jì)錄片的美學(xué)特點
實務(wù)篇
第四章 電視紀(jì)錄片的選題與拍攝
緒論
理論篇
第一章 電視紀(jì)錄片的概念與類型
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的定義與范疇
第二節(jié) 電視紀(jì)錄片的類型與特征
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片的意義與功能
第二章 中外電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程
第一節(jié) 西方電視紀(jì)錄片發(fā)展述略
第二節(jié) 中國電視紀(jì)錄片發(fā)展述略
第三章 電視紀(jì)錄片的紀(jì)實美學(xué)
第一節(jié) 紀(jì)實美學(xué)的傳統(tǒng)流派
第二節(jié) 電視紀(jì)錄片對紀(jì)實美學(xué)的借鑒
第三節(jié) 中國新時期電視紀(jì)錄片的美學(xué)特點
實務(wù)篇
第四章 電視紀(jì)錄片的選題與拍攝
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的選題
第二節(jié) 素材收集與拍攝技巧
第三節(jié) 幾種特殊的再現(xiàn)手法
第五章 電視紀(jì)錄片的編輯與加工
第一節(jié) 主題的提煉與深化
第二節(jié) 敘事方法的選擇
第三節(jié) 聲音與畫面的有機(jī)結(jié)合
第六章 電視紀(jì)錄片的播出與管理
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的運營管理
第二節(jié) 欄目化與頻道化的播出
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片的發(fā)展路向
賞析篇
第七章 外國紀(jì)錄片賞析
一、格里爾遜模式應(yīng)正確認(rèn)識和使用
二、懷斯曼的直接電影手法如何借鑒?
三、美國電視新聞欄目中的短紀(jì)錄片
四、邁克爾·摩爾紀(jì)錄片中的行動主義
五、《美麗中國》：紀(jì)錄片與國家形象
六、《人類星球》：紀(jì)錄自然，關(guān)乎人文
七、《激流中國》：紀(jì)錄片關(guān)注社會現(xiàn)實
第八章 中國紀(jì)錄片賞析
一、“話說”系列：中國特色紀(jì)錄片的探索
二、《望長城》：長鏡頭與同期聲的背后
三、《生活空間》與《紀(jì)錄片編輯室》：普通人做主角
四、《遠(yuǎn)在北京的家》：紀(jì)錄片與當(dāng)代的現(xiàn)實主義
五、《彼岸》：獨立紀(jì)錄片的追求
六、《三節(jié)草》：限知視角與口述式紀(jì)錄片
七、《英和白》：紀(jì)錄片的心靈探索
八、《故宮》：傳播經(jīng)典中國文化
九、《西藏一年》：人類學(xué)視野與國際化運作
十、《舌尖上的中國》：對農(nóng)耕文明的集體緬懷
參考文獻(xiàn)
后記
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