從1993年到2013年,這20年的中國電視新聞經(jīng)歷 了非同尋常的20年,從電視新聞雜志、直播連線到新 聞評論,電視新聞的傳播語態(tài)發(fā)生了顛覆性的變化。
作為這20年中國電視新聞變革的親歷者,集記者、主 持人、制片人和新聞評論員于一身的白巖松與這個時 代緊密地聯(lián)系在一起!兑粋人與這個時代:白巖松 二十年央視成長記錄》是白巖松的20年央視成長記錄 ,通過白巖松講述這20年里他所親歷的故事、他所關(guān) 注的新聞和人,來打量、記錄他,更重要的是,記錄 這個變革的時代。
白巖松二十年央視成長記錄 一個時代變遷備忘 正襟危坐,西裝革履,些許嚴肅,微皺眉頭,這是白巖松的公眾形象,這或許與我們時下這個“娛樂至死”的時代有點格格不入,但他敢于迎接挑戰(zhàn),追尋著新聞的客觀與公正,憂心忡忡地關(guān)注著種種社會問題和現(xiàn)象,冀希著社會更加美好。本書是白巖松的20年央視成長記錄,通過白巖松講述這20年里他所親歷的故事、他所關(guān)注的新聞和人,來打量、記錄他,更重要的是,記錄這個變革的時代。 白巖松:央視著名主持人,中央電視臺新聞評論員,《新聞周刊》、《感動中國》、《新聞1+1》等節(jié)目主持人。1989年畢業(yè)于中國傳媒大學新聞系。2000年被授予“中國十大杰出青年”! ∴u煜:博士,中國傳媒大學有聲媒體語言研究中心任職。
鄒煜:博士,中國傳媒大學有聲媒體語言研究中心任職。
1 -1993 觸“電”:電視人生前傳
“流行音樂是我的愛好”
首次“觸電”
1026
2 1993-1996 好奇:命運的偶然轉(zhuǎn)身
“混”進電視
自己是主持人了?
平視
新聞最核心的在于人
“路標”
渴望年老?
我用主持人的方式做記者
好的記者都是啄木鳥
輿論監(jiān)督就是新聞的天然屬性
“媒治” 1 -1993 觸“電”:電視人生前傳
“流行音樂是我的愛好”
首次“觸電”
1026
2 1993-1996 好奇:命運的偶然轉(zhuǎn)身
“混”進電視
自己是主持人了?
平視
新聞最核心的在于人
“路標”
渴望年老?
我用主持人的方式做記者
好的記者都是啄木鳥
輿論監(jiān)督就是新聞的天然屬性
“媒治”
3 1996-2000 拓展:大范圍地走向公眾
我是在給自己樹一面鏡子
好的主持人只可誕生而無法訓練
我是“第三種語言系統(tǒng)”
不要在別人的結(jié)論那里就終止了
有任何問題,切給我
三峽大江截流:中國直播的轉(zhuǎn)折點
悉尼奧運直播:另一種樣態(tài)的直播
4 2000-2001 逃離:拿得起也放得下
換個地平線再升一回
新聞主持人不該被過度消費
“前店后廠”
《子夜》一直就沒誕生
我是防止申奧未成而去的
5 2001-2003 收獲與放棄:制片人生涯
直播常態(tài)化
我們第一個報道SARS
“被動”做了兩年制片人
“新聞膠囊”
我必須回到以白巖松的方式做主持
6 2003-2008 轉(zhuǎn)身:我從未跨越新聞的邊界
人生和職業(yè)的轉(zhuǎn)折期
真正的主持人中心制是內(nèi)容中心制
足球?qū)ξ襾碚f就是新聞事件
影響力下降是進步的標志
新聞的內(nèi)核必須是嚴肅的
我就是要做一個長跑的人
《新聞周刊》:賣選擇
節(jié)目很火是危險的
“看”:中國電視的開創(chuàng)性工作
7 2008—評論:一個“脫敏”的過程
我看電視評論節(jié)目
觀點已經(jīng)成為新聞了
《新聞1+1》所賣的選擇
有質(zhì)感的表達:內(nèi)容為王
評論是一個脫敏的過程
《奧運1+1》:平行邏輯
新聞頻道與“拉瑪西亞”
8 未來:電視知識分子
我更愿意做“希望新聞”
我是央視的八哥
讓新聞有不同的色彩
“巖松工作室”
“聽證會”
新聞的第二、第三落點
至今無法被超越
9 凝望:鏡頭外的人生
“新聞私塾”
理性現(xiàn)在是個奢侈品
“思想慈善”
“精神地標”
開學了
持有廣院的“原始股”
與這個時代無關(guān)的閱讀
生命中最美的饋贈
與贊揚和爭議同行
10 聆聽:時代的跫音
“路標”手跡
我們能走多遠
我們生活在什么樣的時代
紀念,是為了再次出發(fā)
如何領(lǐng)導?
后記
“混”進電視 在《痛并快樂著》中,白巖松寫道:1993年,年 初,辦公室的電話晌了, 找我的,當我放下手中的工作去接這個電話的時候, 我并不知道。從此,另 一種生活開始了…… 其實,在白巖松大學畢業(yè)的時候,干電視已經(jīng)是 學新聞的學子們追求的 熱門目標了,但是在他心中,當時卻似乎很少做過電 視夢。他說,進《東方時空》 完全是一個偶然的因素。
剛進《東方時空》,他的工作是做策劃。在2013 年5月出版的《點燃理 想的日子——我與<東方時空>二十年》一書中,自巖 松接受訪談時說:“我 剛開始很好奇。戰(zhàn)勝疲勞也好,或者讓你不厭倦也好 。一個重要的因素其實 不在于你的收入,而在于你是否有足夠的好奇。在《 東方之子》做策劃這件 事當時讓我非常好奇。因為它跟我延續(xù)在做的一件事 情有關(guān)——我在報紙的 時候已經(jīng)開始對人極度感興趣,所以這就是命。” 你就是我要的人 進《東方時空》完全是一個偶然的因素。
因為我當時一直在做報紙,《中國廣播報》,不 斷地在上面寫 文章,慢慢地就被周圍小范圍的人知道,可能是這些 人還覺得, 這小子的文章寫得還蠻有意思的。
當時《東方時空》正在籌辦,四處招兵買馬。當 時《東方之子》 的制片人時問,找到崔永元:“有沒有人啊,哥們兒 ,介紹點人! 那小崔介紹的人當中有我一個。
有一天,時間就打電話過來,說見一面吧。當時 對于我來說, 不管哪的人,見一面就見一面唄,也沒什么負擔。
見面的時候我就給他準備了幾篇人物采訪稿,那 是我當時采 訪香港歌星的幾篇稿子,當然是用我的方式去采訪的 ,不是那種 娛樂的、八卦的,就是人物采訪,因為我已經(jīng)連續(xù)在 《中國廣播報》 連載了,而且當時在中國最牛的流行音樂雜志——上 海的《音像 世界》上連續(xù)連載了將近一年我的人物訪談稿。那是 當時中國最 牛的音像雜志。所以,我挑了幾篇給時間,時間當時 看了兩篇就說: “你就是我要的人! 我是策劃,不是主持人 雖然我進入《東方時空》就走上了主持人的道路 ,但是請注 意,時間當時找我的時候,不是選一個主持人,而是 要找一個策劃。
這個策劃是幫著主持人來設(shè)計問題,幫著欄目去分析 一個人物。
當時之所以讓我去做策劃,我想可能是因為我采 訪人物的方 式跟過去不太一樣的緣故吧。我的方式不是那種簡單 的、面上的, 還是應該相當深的。那我覺得這跟我對流行音樂的熟 悉是有關(guān)的, 所以就這樣,時間說,好,趕緊來上班吧。這是兼職 ,而且那個 時候大部分是晚上去,所以對我來說影響也不大。
年輕人有大量的時間,而在當時,干好本職工作 之余到別的 媒體幫幫忙也是一種時尚,嘗試點新東西總是好的。
自己是主持人了? 在《東方時空》欄目做了100期節(jié)目以后,我對 自己有了兩個定位:第一個定位是決定從電臺去到電 視臺;第二個定位就是意識到自己是個主持人了。“ 誰早上看電視?” 之所以有這兩個定位,我覺得主要有這樣兩種原 因。
第一個是當時電視臺很牛,大家都想去?墒, 第一次電視臺讓我去的時候我沒去,我給拒絕了,那 好像是1993年三四月份的事。我為什么拒絕了?因為 當時我正在籌辦《流行音樂世界》,我還是認為這邊 是主業(yè),那邊不過是個兼職。最開始讓我做主持人的 時候,我也沒太想干,因為我覺得怕人認出來,影響 本職工作,影響不好。
但是,時間說:“誰早上看電視。俊蔽乙幌胍 是,只是沒想到《東方時空》很快火了。
因此我第一次是拒絕的,也就是說一開始我并沒 有想從電臺去電視臺。
那么,直到1993年大約六七月份,我籌辦的《流 行音樂世界》報紙被主管部門給斃了。因為當時領(lǐng)導 的思想還不夠解放,他覺得中國為什么要辦一個關(guān)于 流行音樂的報紙?流行音樂還不是社會的主流,甚至 意味著還遭受著某種歧視,所以這張報紙被斃掉了。
雖然已經(jīng)開始試驗做樣板,而且名片都已經(jīng)印了 ,但由于這張報紙被斃掉了,我才下決心,從電臺去 到電視臺。那這是第一個決定,是被動的,因為自己 籌辦的報紙被斃掉而導致的。
“我主持人?別逗了!” 第二個是主持人的自我定位的問題。雖然孫玉勝 在《十年》中提到,《東方時空》第一天播出后,同 行的評價不高,覺得除了《音樂電視》之外沒有什么 新意?赡芎芏嗳藭矛F(xiàn)在的標準去衡量,但是我必 須清晰地回到那個時候,我們進去做《東方之子》的 時候,我從來沒有關(guān)注外面的評價。
首先,因為我當時沒打算拿這兒當主業(yè);其次, 大家更在意自我的評價,也就是自己認為好不好,自 己想干什么。所以沒去關(guān)注別人的評價。不像現(xiàn)在, 做個電視,大家會看收視率,會看其他很多很多東西 ,被輿論綁架,被收視率綁架,被其他東西綁架。那 個時候我們根本不關(guān)心別人怎么說,如果別人說好, 有時候我們甚至還會懷疑一下。
因為最開始我是“被”當做主持人的,而我也一 直是像做記者一樣地去采訪,做我該做的事情。突然 有一天,我接到我們組的一個編導喬艷琳的電話,她 告訴我:“小白,你當選咱們整個《東方時空》第一 季度唯一的一個最佳主持人!蔽乙汇叮f:“我主 持人?別逗了!”她說:“是! 那天在電臺旁邊,正好要跟哥們兒去吃飯,而且 還是接的呼機,我回的電話,我印象很深。
從那天開始,突然猶猶豫豫當中,我覺得,我是 主持人了。
所以,這是這兩個定位的由來。
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