福斯特對于以上問題的答案是兩幢天外來客般的大廈：不像傳統(tǒng)摩天樓的直上直下，這座建筑棱角分明，它的斜肋架構使得大廈的邊緣似乎起了“皺褶”，雙塔間的三個結合點使得它們就像布朗庫西（Brancusi）的著名雕塑，宛如一對扭抱著接吻的戀人。后來的事實證明，福斯特爵士的新穎結構不僅僅適用于“空洞、喪失、記憶”或是“生命和蘇醒之間的平衡”，它也可以適用于任何允許他的創(chuàng)造力主導的場合。
　　這些修辭難免像些應景的包裝，它們和“零地”的關聯(lián)啟人疑竇。
　　如果，在競賽第一階段，前衛(wèi)的李布斯金的勝利多少有些出人意料，最終他卻無可奈何地丟掉了五年之久的戰(zhàn)斗。2006年6月，經(jīng)過重新設計的世貿(mào)大廈終于塵埃落定，或多或少地，它抹去了李布斯金最初獲獎設計中的亮點，它的再次不可避免的折中形象上，涂滿了各色社會協(xié)商而帶來的平衡印記：新世貿(mào)樓群不再是某一個人的作品，而是分配給數(shù)位著名建筑師和事務所；它的主樓“自由之塔”高1776英尺-1776是美國獨立宣言發(fā)表的年份；新塔樓旋轉了45度，據(jù)說，這45度的旋轉是為了同時照顧“兩方”一一四平八穩(wěn)的地產(chǎn)金融學，和急于再次向世界顯現(xiàn)自己的、不安的美國精神——的感情，不變的，是對于逝去的世貿(mào)大廈方正體積的追念，扭轉的部分是綜合四周環(huán)境、在建筑輪廓上造成一種流動的空間感；最上端的尖桿電視天線，是照明設計師、SOM的工程師和藝術家肯尼斯·斯奈爾森（Kenneth Snclson）通力合作完成的，它偏在建筑的頂端一角，使得整座建筑好像另一座放大了的自由女神像，向夜空中伸出火炬般發(fā)亮的手臂。
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