導論布衣與簪裾
一布衣、簪裾與科舉制度
二百年來關于徐渭和董其昌的研究
三藝術家宿命問題的討論
四徐渭、董其昌的社會身份與藝術風格的認同
五本書的研究和內容結構
第一章文人之畫與非文人之畫
第一節(jié)從文人之文到文人之畫
一科舉對董其昌思維模式的影響
二從技法到原理
三“法”、“機”、“仿”、“變”
四精英文人的品味
五八股文式的繪畫
第二節(jié)文人的非文人之畫
一失意文人的功利之想
二老來杜撰的自由花神
三民間傳統的延續(xù)發(fā)展
四文入畫論的理論推演
五兩種審美品味的矛盾
第二章頹放與經營
第一節(jié)徐渭頹放的筆意
一頹放的人生與草書入畫
二一筆而成的行筆連屬和氣脈通連的布局安排
三遲澀中的放縱與對草率筆法的超越
四粗莽求筆與水墨合奏
五結構節(jié)奏與筆歌墨舞
六文人繪畫的內部沖突
第二節(jié)董其昌各有門庭的位置皴法
一八股文家的思維與對古代繪畫的分析批判綜合
二以黃公望皴法為核心的兼并宋元
三對倪瓚皴法位置的借鑒與改造
四勢的經營
五藝術史的藝術與風格收集者的興趣
六文入畫的規(guī)范化
第三章熱鬧的詩意與冷靜的格調
第一節(jié)徐渭繪畫的社會化與熱鬧意境
一現實功利與自我傾訴
二以畫代耕和唐官繡被式的百花圖
三以畫交游與繪畫多重意義功能的賦予
四徐渭繪畫發(fā)生的環(huán)境
五熱鬧意境
第二節(jié)董其昌繪畫的功能衰退與意義縮減
一《葑涇訪古》與《燕吳八景》
二功能衰退與形式加強
三詩意和意義的消減
四圖畫充盈時代的文人格調
五沒有藝術家的藝術
第四章社會選擇和風格扮演
第一節(jié)作為社會選擇的科舉制度
一科舉考試與董其昌、徐渭的保守書風
二徐渭的久困場屋與董其昌的早得科第
三徐渭的一意頹放與董其昌的人生經營
第二節(jié)從扮演傳記到扮演風格
一藝術家被動或主動地置于歷史
二歷史提供的傳記與風格的劇本
三傳記扮演與風格扮演
結論
參考文獻
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致謝