“勃拉姆斯和圓舞曲：設(shè)計精美的封面上出現(xiàn)的這兩個詞似乎在驚愕中互相瞪著對方。嚴(yán)肅沉靜的勃拉姆斯……是圓舞曲作曲家?個中奧秘就是一個名字：維也納。這個帝國首府激勵過貝多芬，如果不是去跳舞，至少寫了舞曲音樂；他給舒曼以靈感，創(chuàng)作了“維也納狂歡節(jié)”；而且他可能曾經(jīng)誘惑過巴赫，以至于他犯下了用輕浮的*拍子寫音樂的罪。勃拉姆斯生活在維也納的歲月在他的圓舞曲中結(jié)出了果實一一異常甜美的果實。奧地利那令人心醉神迷、精力旺盛的空氣，經(jīng)過漫長的時間，注定要在他敏感的個性中留下印記，這些圓舞曲就是見證……多么令人愉悅、愜意的聲音!……它們充滿了出人意料的簡樸和清新。這16首圓舞曲完全樸實無華：它們都是短小的，沒有引子和尾聲。每一首圓舞曲都有不同的性格，有些接近于輕快的維也納圓舞曲風(fēng)格，許多首更像是舞步較凝重的‘連德勒’舞曲。同時，常常聽得出遠(yuǎn)處有舒伯特與舒曼的余韻。接近這本曲集的最后部分，人們聽到一種引人注意的音響：開始是悄悄的，幾乎像試探，接著就越來越明確和絢麗——毫無疑問，我們已踏上了匈牙利的土地……在音樂語言的精致方面，這些曲子總的說肯定屬于技巧高超的作品之列，雖然人們不會關(guān)注這些技巧，然而它們對聽眾造成的吸引力卻是不可抗拒的。勃拉姆斯的圓舞曲并不給演奏者造成任何壓力，也不需要精湛的技術(shù)，不過它們確實要求演奏者有音樂洞察力……”