柳琴戲,俗稱拉魂腔,清朝乾隆年間發(fā)源于臨沂的蘭山、郯城一帶,廣泛流布于魯、蘇、豫、皖接壤地區(qū),2006年,被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。鑼鼓經(jīng)是中國傳統(tǒng)器樂及戲曲里面常用的打擊樂記譜方法,也稱為鑼經(jīng),主要是用鼓、板、大鑼、小鑼、鐃鈸、堂鼓等打擊樂的聲音組合成各種不同的節(jié)奏,以烘托舞臺上肅穆、悠閑、抒情緊張、激烈、驚惶的不同的情緒及氣氛。打擊樂是中國戲曲藝術(shù)中不可或缺的重要組成部分。它不僅掌控著戲劇節(jié)奏的快慢以及力度的強(qiáng)弱變化,還在一定程度上體現(xiàn)出各個(gè)劇種所不同的藝術(shù)風(fēng)格和特色。本書從柳琴戲鑼鼓經(jīng)應(yīng)用簡述鑼鼓經(jīng)譜例和用途常用曲牌譜例和用途三個(gè)部分,對柳琴戲鑼鼓經(jīng)及曲牌的演奏方法、藝術(shù)特征及其在劇目中的實(shí)際應(yīng)用等進(jìn)行了較詳細(xì)的記述和分析。該書的出版,填補(bǔ)了柳琴戲打擊樂理論研究方面的空白。不僅對柳琴戲初學(xué)者提供了很好的教材,而且對柳琴戲的音樂理論研究,亦將發(fā)揮積極的作用。
宋兆連,國家一級演奏員,中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員,第七屆山東省戲劇家協(xié)會(huì)理事。曾任臨沂市柳琴劇團(tuán)團(tuán)長、黨支部書記,臨沂市柳琴戲傳承保護(hù)中心黨總支書記、主任,臨沂藝術(shù)學(xué)校副縣級干部、教師,臨沂市戲劇家協(xié)會(huì)副主席等職。主要從事柳琴戲創(chuàng)作、音樂研究。尤其是在擔(dān)任樂隊(duì)指揮和司鼓方面,潛心研究柳琴戲藝術(shù)的唱腔特點(diǎn)和柳琴戲板式規(guī)律,銳意改革,大膽創(chuàng)新,將所學(xué)的京劇鑼鼓經(jīng)并借鑒兄弟劇種的鑼鼓經(jīng)與傳統(tǒng)的柳琴戲鑼經(jīng)相結(jié)合,成功地運(yùn)用到柳琴戲伴奏當(dāng)中,逐漸形成了柳琴戲鑼鼓經(jīng)獨(dú)特的技術(shù)風(fēng)格,得到專家和同行的認(rèn)同。擔(dān)任司鼓、指揮的《鳳落梧桐》《王祥臥魚》《沂蒙情》《又是一年桃花開》《崔家溝》《拜壽》等十余部柳琴戲劇目,獲泰山文藝獎(jiǎng)五個(gè)一工程獎(jiǎng)文華獎(jiǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、入選國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目等。發(fā)表《柳琴戲院團(tuán)存在的問題及對策》《柳琴戲板式淺析》《一部有創(chuàng)新、有突破,與時(shí)代同步的好戲》等論文,其中,《柳琴戲板式淺析》,獲第八屆中國戲曲音樂論著二等獎(jiǎng)。創(chuàng)作現(xiàn)代柳琴戲《雁舞蘭陵》(合作)。主編《柳琴戲優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目選粹》,編著《新時(shí)代優(yōu)秀原創(chuàng)劇目》叢書,組織完成了《山東戲曲叢書.柳琴戲》編寫出版工作,承擔(dān)了《中國戲曲劇種全集》(柳琴戲)的編著工作。