數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)作為推動電影變革的兩大驅(qū)動力， 正在使數(shù)字電影美學(xué)呈現(xiàn)出一系列轉(zhuǎn)型：新形象、新敘事、新類型、新語言和新的本體論。本教材從智性體制、再現(xiàn)體制、作者體制、觀看體制和審美經(jīng)驗等五個層面建構(gòu)電影美學(xué)的知識體系，關(guān)注技術(shù)進展和美學(xué)變革的辯證關(guān)系，重審了紀實、再現(xiàn)、作者、風(fēng)格、觀眾、屏幕、圖像、符號、索引性、原創(chuàng)性等概念的本體論基礎(chǔ)，考察了數(shù)字電影與經(jīng)典美學(xué)的存續(xù)關(guān)系。
本教材是作者多年高校教學(xué)實踐的積淀和提煉。作為一部立體化教材，本教材為學(xué)習(xí)者提供了使用便捷的在線案例資源，還為師生準備了成套的課件資料，讓使用教材的師生能夠立體化地開展教學(xué)活動。
本教材既適合高等學(xué)校相關(guān)專業(yè)師生教學(xué)和研究使用，也適合電影藝術(shù)愛好者閱讀和參考。
謝建華
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謝建華，教授，博士。畢業(yè)于北京電影學(xué)院。四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院副院長，博士研究生導(dǎo)師。 學(xué)術(shù)專長為電影理論、電影美學(xué)等。中國電影評論學(xué)會理事，中國電影家協(xié)會理論評論委員會理事，中國電影剪輯學(xué)會短片短視頻藝術(shù)委員會常務(wù)理事；北京電影學(xué)院未來影像高精尖創(chuàng)新中心特聘研究員，北京師范大學(xué)新媒體影像研究中心外聘專家，多個省級專家?guī)斐蓡T�！端囆g(shù)廣角》編委。曾任北京國際電影節(jié)·北京大學(xué)生電影節(jié)專家評審及全國高校數(shù)字藝術(shù)設(shè)計大賽等多種賽事評委。
第一章 知識邏輯
一、 美學(xué)的知識體系 ………………………… １
二、 一種中間理論 …………………………… １０
三、 從傳統(tǒng)美學(xué)到數(shù)字美學(xué) ………………… ２０
第二章 智性體制
一、 現(xiàn)實本體 ………………………………… ３９
二、 圖像本體 ………………………………… ４７
三、 媒介本體 ………………………………… ５８
四、 哲學(xué)本體 ………………………………… ６７
五、 超越本體論 ……………………………… ７６
第三章 再現(xiàn)體制
一、 模仿的歧見 ……………………………… ８８
二、 從自然化到陌生化 ……………………… ９７
三、 數(shù)字寫實主義 ………………………… １０８
第四章 作者體制
一、 誰是作者 ……………………………… １２２
二、 作者的衰落 …………………………… １３６
三、 復(fù)訪機制 ……………………………… １５１
第五章 觀看體制
一、 尋找觀眾 ……………………………… １６８
二、 觀看空間 ……………………………… １７４
三、 觀看行為 ……………………………… １８２
四、 “完美觀眾” …………………………… １９５
第六章 審美經(jīng)驗
一、 給電影分類 …………………………… ２０４
二、 規(guī)則的世界 …………………………… ２１１
三、 自由的藝術(shù) …………………………… ２３３
四、 論證話語 ……………………………… ２４２
第七章 美學(xué)批評
一、 “垮掉” 的結(jié)尾………………………… ２５１
二、 “游牧新世界” ………………………… ２６５
三、 感覺是如何生產(chǎn)的? ………………… ２７５
四、 走向 “抒情體” 的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片 ……… ２８１
后 記 …………………………………………………………………………………… ２８７
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