本書稿是內(nèi)蒙古師范大學(xué)副教授慶歌樂在其博士論文基礎(chǔ)上修改完善而成。在總體認(rèn)識(shí)和把握蒙古族樂器演變的前提下，按照古代歷史朝代順序(蒙古部落、蒙古汗國(guó)、元朝、北元、清朝)，重點(diǎn)梳理蒙古族器樂尤其是合奏形式的發(fā)展演變線索。全篇論文的總體結(jié)構(gòu)，可以用一句話來進(jìn)行概括：“大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)的互動(dòng)，縱向與橫向流布的對(duì)話�！彼�謂“大傳統(tǒng)與小傳統(tǒng)的互動(dòng)”，是指對(duì)蒙古族民間器樂合奏“小傳統(tǒng)”進(jìn)行定位的同時(shí)，將其放置在草原游牧文化的“大傳統(tǒng)”語境內(nèi)，考察其歷史沿革的脈絡(luò)。從器樂合奏形式本身而言，則從民間音樂——宮廷音樂——宗教音樂散著的互動(dòng)關(guān)系中，勾勒其發(fā)展演變的線索。