鄉(xiāng)村對中國人意義重大,而鄉(xiāng)村建設(shè)大多忽略了鄉(xiāng)村世界本身豐富多彩的鄉(xiāng)土生活和村民的情感訴求,要么是居高臨下的改造,要么是資本粗暴的美容術(shù)。而本書著者即藝術(shù)家渠巖先生,十幾年來扎根民間鄉(xiāng)野,重視傳統(tǒng)文脈的延續(xù),強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)村文明的價值,通過人與自然、人與社會、人與世界關(guān)系的和解重建著鄉(xiāng)村的情感共同體。我社已出版他的《青田范式:中國鄉(xiāng)村復(fù)興的文明路徑》,以廣東青田為例提出中國鄉(xiāng)村文明復(fù)興的新路徑。本書則按中國地理上的南北分區(qū),更多地呈現(xiàn)了諸如《許村計(jì)劃》《碧山鄉(xiāng)建》以及《源美術(shù)館》等形式溫和、富有情感的藝術(shù)鄉(xiāng)建實(shí)踐案例,以跨學(xué)科的互融共構(gòu)理念,在南北行走中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和反思,構(gòu)筑了有溫度的中國藝術(shù)鄉(xiāng)建地圖。
該書為渠巖等國內(nèi)外知名藝術(shù)家投身鄉(xiāng)村建設(shè)鮮活案例的總結(jié)性成果。按照地域區(qū)分了南北大塊,分別記述了兩大塊中國版圖內(nèi)的鄉(xiāng)村建設(shè)實(shí)例。與我社之前出版的《青田范式》成為藝術(shù)鄉(xiāng)建系列,而更多藝術(shù)家的案例在這本書中呈現(xiàn)出來,如《石節(jié)子美術(shù)館》《白馬花田的鄉(xiāng)創(chuàng)故事》《羊磴藝術(shù)合作社》等一系列優(yōu)秀的作品。其中《母親的院子》是一個很小的作品,卻意外很感人。諸如此類,大大小小,渠巖和他的團(tuán)隊(duì)都持續(xù)性地關(guān)注著、收錄著,藝術(shù)鄉(xiāng)建的道路上似乎沒有捷徑,在一點(diǎn)一滴地用心里,在一磚一瓦地建設(shè)上,在一心一意地溫情中,鄉(xiāng)村這個中國鄉(xiāng)土最原始最寶貴的形態(tài)得以真正的文脈延續(xù),是整全的人與人、人與社會、人與信仰體系的修復(fù),是心靈上、情感上、價值上最真實(shí)的足跡地圖!我相信藝術(shù)鄉(xiāng)建地圖的出版,是在青田范式的基礎(chǔ)上,把中國的鄉(xiāng)村藝術(shù)改造模式推向世界,推向更廣闊的思想維度中深刻而又美好的見證。
渠巖,中國當(dāng)代著名藝術(shù)家。2000年率先進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)向,長期深入鄉(xiāng)村進(jìn)行攝影創(chuàng)作,拍攝了《權(quán)力空間》、《信仰空間》與《生命空間》鄉(xiāng)村三部曲。2007年起,開始身體力行投入鄉(xiāng)村建設(shè)實(shí)踐,從山西許村計(jì)劃到廣東青田計(jì)劃、再到山東姬家峪理想的跨越中國南北鄉(xiāng)村藝術(shù)鄉(xiāng)建,已持續(xù)長達(dá)近20年,構(gòu)建了一個以尊重中國傳統(tǒng)文脈為依托的體系化的中國鄉(xiāng)建范式,成為最早發(fā)起中國新時期藝術(shù)鄉(xiāng)建新浪潮的代表人物之一。