內(nèi)容簡介： 《秋聲琴館師友書札》為《現(xiàn)代琴學叢刊》其中的一輯，該書為古琴大師凌其陣先生30余年以來與全國各地23位琴友往來信件的集成，信件中不僅包含了跟古琴或者琴人有關的一些故事、趣聞等，也呈現(xiàn)了琴家們對古琴文化的探討與交流，從書信中和諧融洽的交談中可以體現(xiàn)出琴家們的琴誼彌厚，誠摯感人。本書記錄的一系列趣事、雜談、探究、交流等對考察研究琴史、撰寫古琴大事記、深入了解琴家們的思想、生活、品格，都是極其寶貴的史料，能填補琴史相關方面的空白。
編輯推薦： 《現(xiàn)代琴學叢刊》是十三五國家重點圖書出版規(guī)劃項目、國家出版基金資助項目，是古琴研究領域第一部最全、最系統(tǒng)、具有前沿性、開拓性的琴學全集。該叢書涵蓋學術論文、雜談、琴譜等內(nèi)容，均為首次面世，真實生動地反映了近代以來的琴壇活動、琴學之見、古譜收集整理、新曲創(chuàng)作改編等。 叢書匯集了幾代琴人與學者對古琴的思考與研究，包含了近代以來跟古琴或者琴人有關的一些故事、趣聞等，從中可體味琴家們的琴誼彌厚，誠摯感人，對考察研究琴史、撰寫古琴大事記、深入了解琴家們的思想、生活、品格，都是極其寶貴的史料；對推進古琴的學術研究，傳播古琴文化，提高琴人的素質，引導古琴的發(fā)展，均能起到積極的作用。 該書的編輯出版，能為廣大古琴愛好者學習研究古琴提供便利，是對古琴文化的拾遺，能有力促進古琴優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。本書的出版對推進古琴的學術研究，傳播古琴文化，提高琴人的素質，引導古琴的發(fā)展，均能起到積極的作用。同時該書的出版彌補了琴學研究的空白，具有較高的典藏性、權威性，為古琴及中國古代音樂史研究的拓展和提升琴學研究提供了理論基礎。
研讀《秋聲琴館師友書札》
秋聲琴館乃父親淩其陣生前撫琴之寓，以所藏明琴秋聲而命名。父親一生輾轉職場，結識京津滬寧等地琴家，逢時雅集與別時傳書，是父親習琴多年的寄托，故篋中珍存有歷年來與琴壇耆舊通信的書札三百余通。
《秋聲琴館師友書札》收錄 22 位琴家時間跨度四十余年的書札 186 通。 多者有汪孟舒 48 通，李允中 29 通，謝孝蘋 23 通，張子謙 20 通，以及夏一峰、查阜西、楊蔭瀏、管平湖、楊新倫、徐立孫、楊葆元、孫裕德、姚丙炎、梅曰強諸先生數(shù)量不等之書札。這批書札內(nèi)容豐富、文字樸茂、感情真摯、書法優(yōu)雅，是 20 世紀 40 至 80 年代中國琴壇琴事活動之側面，是十分值得珍視的琴壇史料。
這近兩百通書札，我研讀一過，通信內(nèi)容大致分如下幾個方面：
古譜收集、整理
汪孟舒先生是一位熱衷收藏古譜并致力于校訂古譜的老琴家，在其寄給父親的 48 通書札中，近大部份言及此事。古代琴譜多系自主刊行，其中蘊含古琴傳承之歷史脈絡和豐富的琴學內(nèi)容，但卻名目多、數(shù)量少，又大多散落民間，多有失傳之危，故汪老于此多年搜羅庋藏，用意至專，研究亦深。
1940 年代，汪孟舒先生在書札中云，已藏有黃獻《梧岡琴譜》明刊琴譜、《五知齋琴譜》、黃謝本《太古遺音》抄本、《律話》抄補本、《琴學心聲》等零星數(shù)種（1948.11.6 書）。繼又錄抄《與古齋琴譜補義》（1940.4.23 書）；據(jù)《蓼懷堂琴譜》原本與《天聞閣琴譜》刊本，�！肚秫櫋纷V；錄寫《藏春塢琴譜》12 本（1944.6.3 書）；收錄《響雪山房譜》《綠榕山館琴譜》兩譜概貌，
凌其陣( 1911-1984)，字仁武，又字似石，上海人，現(xiàn)代淮陽琴派古琴大師，代表作有《大學之道》《良宵引》《靜觀吟》《醉魚唱晚》等曲。凌其陣先生在新中國成立前從事橡膠技術工作。新中國成立后，先后居住在哈爾濱和沈陽，后一直任沈陽音樂學院教授，與古琴家顧梅羹創(chuàng)建遼寧古琴研究會，并被膺選為副會長。其不僅彈奏古琴技藝叫絕，成為大師，而且還整理、挖掘、搶救了大量的古琴譜，然而可惜的是，所剩不足其半。淩其陣先生與夏一峰先生出于同門，他們所代表的淮陽琴派的琴音幾乎已經(jīng)成為歷史的絕響。
凌瑞蘭，1943年生于天津，教授、碩士研究生導師。曾任沈陽音樂學院音樂研究所所長�，F(xiàn)任中國音樂史學會理事、遼寧省音樂家協(xié)會古琴研究會副會長。琴學承自父親凌其陣。出版《20世紀中國音樂史略》《東北現(xiàn)代音樂史》《滿族音樂研究》《現(xiàn)代琴人傳》《琴齋夜話》等專著。
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