手帖:南朝歲月(當(dāng)當(dāng)專享字帖,踏入藝術(shù)門檻的引路人,“從《世說(shuō)新語(yǔ)》中出來(lái)的蔣勛”經(jīng)典美學(xué)作品)
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這是一部通過(guò)手帖講述南朝動(dòng)人故事的美學(xué)作品。 魏晉時(shí)期,手帖是文人之間往來(lái)的書信。由于字體的漂亮,后來(lái)逐漸被保存珍藏,裝裱成冊(cè)頁(yè)卷軸,轉(zhuǎn)變成練習(xí)書寫、欣賞書法的模板,帖的內(nèi)涵才從書信擴(kuò)大為習(xí)字的書法模板。 這些手帖──文人間的書信便條,因?yàn)闀ㄖ,流傳下?lái),成為后世臨摹寫字的帖。然而,帖更是同時(shí)具有私密、隨性卻又極為貼近真實(shí)、率性的文體。曖昧迷離、若即若離,構(gòu)成讀帖時(shí)奇特的一種魅惑力量。
何為手帖 文人間的書信便條,因?yàn)闀ㄖ,流傳下?lái),成為后世臨摹寫字的帖。然而,帖更是同時(shí)具有私密、隨性卻又極為貼近真實(shí)、率性的文體。 蔣勛以為 手帖其實(shí)不是書法,是洞澈生活的空靈明凈小品。 曖昧迷離、若即若離,構(gòu)成讀帖時(shí)奇特的一種魅惑力量。
手帖 四月底,覺(jué)得花季都過(guò)了,其實(shí)不然。走在河岸邊,黃槿的花開得正盛。朋友中認(rèn)識(shí)黃槿的不多。小時(shí)候家住在河邊,在未經(jīng)整理的河灘爛泥地常有密聚的黃槿。樹干不挺拔,枝莖扭曲錯(cuò)亂,結(jié)成木癭疙瘩,像古人批評(píng)的朽木。很難拿來(lái)做家具棟梁,卻使人想起莊子說(shuō)的無(wú)用之材,因?yàn)闊o(wú)用才逃過(guò)人們的砍伐吧。 黃槿卻不是完全無(wú)用,黃槿巴掌大、橢圓、近似心形的葉子,臺(tái)灣民間常采來(lái)襯墊糯米粿。紅的龜粿襯著黃槿的綠葉,是童年鮮明的記憶。 小時(shí)候在河灘玩耍,在密密的黃槿樹叢里鉆來(lái)鉆去,常常會(huì)看到一只死貓的尸體,懸掛在不高的黃槿樹枝上,腐爛了,嗡聚著一群蒼蠅,發(fā)著惡臭。 黃槿,姿態(tài)低矮虬曲,有點(diǎn)卑微猥瑣,生長(zhǎng)在骯臟的爛泥灘,懸掛著動(dòng)物腐臭尸體。這樣的樹木,好像很少人注意到它也開著美麗的花。 然而,黃槿的花的確是美麗的。 黃槿花是嬌嫩黃色,小茶杯那樣大小,五瓣裂萼。花蒂處圈成筒狀,上端順時(shí)針向外翻轉(zhuǎn)。形狀優(yōu)美,像一盞清初官窯的鵝黃細(xì)瓷茶盅。特別是映照著陽(yáng)光,花瓣透明成黃金色,花瓣一絲一絲的筋脈細(xì)紋,整齊潔凈,清晰可見,使人想起女子藏在腰間的細(xì)絲絹帕。 黃槿花最美的地方是花蕊深處一抹深艷的紫色。包圍在一片嫩黃色間,那濃艷的紫使人觸目驚心。一枝強(qiáng)壯的雄蕊從墨紫深處直伸出來(lái),顫顫巍巍,全心綻放,透露生命在春天肆無(wú)忌憚的繁殖欲望。 黃槿是頑強(qiáng)的植物,耐風(fēng),耐干旱,耐鹽堿,因此常常蔓生在海河交界的岸邊,在潮汐來(lái)去迅速的爛泥河灘。 很少人認(rèn)識(shí)黃槿,或許是因?yàn)檫@花凋落特別快,還開得盛艷,卻一朵一朵掉落一地。 散步時(shí),常常是因?yàn)榭吹降厣下浠,才發(fā)現(xiàn)有一株黃槿樹。 花掉落地上,也還完整。我撿起來(lái)把玩,黃紫的色彩對(duì)比,花瓣迷離的筋脈,都如常鮮艷,但已經(jīng)凋落了。 人們能夠認(rèn)識(shí)的花有時(shí)是可以瓶插賞玩供養(yǎng)的花,黃槿來(lái)去迅速,它的美,頃刻凋零,不容有長(zhǎng)久記憶。 有時(shí)候看王羲之的手帖,會(huì)無(wú)端想起初到南方的他,看到的是什么樣的花?王羲之如果確切生在公元303年,那么,在311年永嘉之亂的時(shí)候他應(yīng)該是九歲或十歲的孩子。 跟隨在父母親人后面,一大家子,匆匆忙忙,在戰(zhàn)亂中從北方向南方逃難。這么大的孩子,在兵荒馬亂的路途中,看到了什么? 沿途倒下去餓死、累死、被殺死或病死的人,隨意挖了坑掩埋;或者,只是抓一些枯草稍稍遮掩,不多久就被餓慌了的野犬啃食拖走。 永嘉之亂,西晉政權(quán)瓦解,南下的游牧民族四處屠殺,動(dòng)則數(shù)萬(wàn)人。 貴族士紳家庭向南逃亡,留在北方的祖先墳?zāi)贡粴,刨挖棺槨,盜劫財(cái)物珍寶,尸體隨意丟棄。 王羲之的家族是北方豪族,他的伯父王導(dǎo)在戰(zhàn)亂中輔佐晉元帝在南京建立政權(quán),聯(lián)合南方士族,穩(wěn)定了局勢(shì)。他們?cè)诒狈降淖鎵炚菙橙艘辉贇妮倍镜膶?duì)象。 王羲之的《喪亂帖》里說(shuō)的是先墓再離荼毒,祖墳再一次被破壞蹂躪,追惟酷甚,號(hào)慕摧絕,痛貫心肝,痛當(dāng)奈何,奈何!。 那是殘酷到無(wú)法想象的年代,那是號(hào)啕大哭的年代,那是人性被摧毀絕望無(wú)告的年代,痛到心被貫穿,痛到肝被貫穿,痛,卻無(wú)可奈何。 王羲之的手帖里重復(fù)用得最多的詞句是奈何奈何。 戰(zhàn)爭(zhēng)、死亡、親人的流離失所,生命的被踐踏荼毒,大概可以想象自那以后,王羲之看到的、聽到的、談?wù)摰,都是死亡、?zāi)難、哀禍。 他給朋友寫信說(shuō):頻有哀禍,悲摧切割,不能自勝。 手帖像南方歲月里一則一則哀傷的故事,那么哀傷,因此他常常只是淡淡地寫信問(wèn)朋友卿佳不? 你還好嗎? 讀著南朝的手帖,我還是在想:王羲之初到南方,看到的是什么樣的花?
蔣勛,福建長(zhǎng)樂(lè)人。1947年生于古都西安,成長(zhǎng)于寶島臺(tái)灣。臺(tái)北中國(guó)文化大學(xué)史學(xué)系、藝術(shù)研究所畢業(yè)。1972年負(fù)笈法國(guó)巴黎大學(xué)藝術(shù)研究所,曾任《雄獅美術(shù)》月刊主編、東海大學(xué)美術(shù)系系主任、《聯(lián)合文學(xué)》社社長(zhǎng)。 他的文筆清麗流暢,說(shuō)理明白無(wú)礙,兼具感性與理性之美,有小說(shuō)、散文、藝術(shù)史、美學(xué)論述作品數(shù)十種,并多次舉辦畫展,深獲各界好評(píng)。代表作有《寫給大家的西方美術(shù)史》《美的沉思》《吳哥之美》《舍得,舍不得》《少年臺(tái)灣》《蔣勛說(shuō)紅樓夢(mèng)》《孤獨(dú)六講》《生活十講》《漢字書法之美》《此時(shí)眾生》《蔣勛說(shuō)唐詩(shī)》《蔣勛說(shuō)宋詞》等。
第一輯 平復(fù)帖 火箸畫灰《平復(fù)帖》種種 平復(fù)帖陸機(jī) 陸機(jī)華亭鶴唳 會(huì)稽雞 顧榮彥先 賀循彥先 晉人殘紙 鬼子敢爾 羊酪與莼羹 / 第二輯 萬(wàn)歲通天帖 姨母帖?初月帖 癤腫帖?新月帖 甘九日帖?柏酒帖?一日無(wú)申帖 第三輯 十七帖 周撫 旃罽帖 三希堂 靜佳眠適得帖 東籬 遠(yuǎn)宦帖救命 寒切帖 上虞謝安 王謝堂前 積雪凝寒 得示帖 奉對(duì)帖 榜書 伯遠(yuǎn)帖 妹至帖 容止 執(zhí)手帖 噉 平城京 大福 小津 花事 書空 永和九年 苦楝 聲明 蛇驚 智永 跋 手帖 附錄 東坡《臨江仙》