2010年初夏，著名版畫家應(yīng)天齊先生給我打來(lái)電話，他為另一位版畫家向我社索要?jiǎng)倓偝霭娴摹洞喝A秋實(shí)·1949—2009——新中國(guó)版畫集》。我和他雖素未謀面，但對(duì)他的作品卻十分熟悉，因此在電話里談得甚是投緣，就像多年未見(jiàn)的老朋友。
    應(yīng)天齊先生的版畫《西遞村系列》，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代最重要的版畫作品之一，那沉寂、蒼涼、厚重以及深藏其中的神秘讓人過(guò)目難忘。我社出版的《春華秋實(shí)·1949—2009——新中國(guó)版畫集》中，理論家鄒躍進(jìn)、尚輝，版畫家廣軍，對(duì)新中國(guó)版畫六十年的進(jìn)程進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)和深入的梳理。他們?cè)谡摷靶聲r(shí)期版畫的發(fā)展時(shí)，探討了應(yīng)天齊對(duì)中國(guó)新興版畫從集體敘事到個(gè)體敘事的轉(zhuǎn)型中所作出的重要貢獻(xiàn)。
    應(yīng)天齊先生的油畫《世紀(jì)遺痕》是近年完成的新作。創(chuàng)作始于2006年，至今已歷五個(gè)年頭。這些作品篇幅宏大、氣韻深沉，我和理論家兼副社長(zhǎng)黃嘯曾親臨深圳，在應(yīng)天齊的畫室里觀看了這些作品。我們未曾想到，他雖長(zhǎng)年從事水印版畫創(chuàng)作，但對(duì)油畫創(chuàng)作也如此擅長(zhǎng)和出色。他的作品《世紀(jì)遺痕》以材料、實(shí)物作為主要載體．將一種“實(shí)存”觀念延伸于繪畫。這一實(shí)存的遺痕，又一如既往地將畫家對(duì)歷史、文化、人生的詰問(wèn)，在畫面中以一種悲涼的情緒層層推進(jìn)。畫面或凹凸起伏，或平整無(wú)痕，或色彩濃烈，或淡墨素裹，在西方現(xiàn)代構(gòu)成橫平豎直的形式表象中，暗藏著中國(guó)數(shù)干年的文化積淀和藝術(shù)家自身獨(dú)具的情感體驗(yàn)。面對(duì)作品，我們看到一個(gè)藝術(shù)家在浮躁、喧囂的當(dāng)下，雖有人類精神家園失落，但仍然表現(xiàn)出淡定、沉靜和由此而產(chǎn)生的深邃思索，這是一個(gè)藝術(shù)家面對(duì)自己的社會(huì)責(zé)任所肩負(fù)的使命感。
    對(duì)應(yīng)天齊的藝術(shù)探索產(chǎn)生了很大影響的美國(guó)波普藝術(shù)之父勞森伯格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)： “共享各自?同的特點(diǎn)，會(huì)使我們更加親近�！倍�我們湖南美術(shù)出版社的職責(zé)，就是為杰出藝術(shù)家所創(chuàng)造的杰出藝術(shù)作品搭建一個(gè)平臺(tái)，共享、傳播并推出他們非凡的藝術(shù)成果，共同推進(jìn)中國(guó)美術(shù)向前發(fā)展。
    應(yīng)天齊先生“世紀(jì)遺痕藝術(shù)展”將在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦，我社特聘請(qǐng)四川美術(shù)學(xué)院教授、理論家王林先生擔(dān)任主編，陸續(xù)出版《應(yīng)天齊世紀(jì)遺痕》畫冊(cè)、《當(dāng)代藝術(shù)家個(gè)案研究——應(yīng)天齊藝術(shù)文獻(xiàn)》，以及《一個(gè)人的藝術(shù)世界——應(yīng)天齊傳記》等系列專著。希望以上工作能在一定程度上記錄并反映中國(guó)美術(shù)發(fā)展的歷程，能更好地促進(jìn)中國(guó)美術(shù)在新時(shí)期的發(fā)展和?榮。