◎怪才馬修“走火入魔”之作，集馬修之大成的“哲幻”圖像小說。 即使在以哲學(xué)著稱的法國，馬修的作品也一向以哲學(xué)性強著稱。本書則是馬修將哲學(xué)性、實驗性、游戲性推到極致的瘋狂嘗試，探討“自由意志是否存在”的純形而上學(xué)主題。故事雖然有不少科學(xué)的元素，但更多的是基于“決定論”“自由意志”“必然性”“相”等哲學(xué)概念生發(fā)出的瘋狂幻想：自由意志不存在；人生而不自由；認識自己幾乎不可能實現(xiàn)；完完全全認識自己是可怕的事。 ◎內(nèi)容滿滿又處處留白，給出了“人生三問”的詩意回答。 我是誰？我是凹凸，一個沒有童年記憶的天才藝術(shù)家，藝術(shù)探索走到了盡頭，對自身存在也產(chǎn)生了懷疑。 從哪里來？凹凸繼承了一個“黑匣子”，里面巨細無遺地裝著自己人生最初七年的每一秒，每一個細節(jié)，而每一個細節(jié)都可能決定了他是誰，自身的每一個特點可能都有來由，雖然連接源頭與結(jié)果的未必是因果鏈條。 到哪里去？凹凸重讀自己的過去，從而重新認識自己，但與此同時又重新書寫了自己。在不斷的觀察與被觀察過程中，認知越來越清晰，但自身的存在不斷更新，最終仿佛進入了有我與無我的量子疊加態(tài)？我思，故我不在？ ◎無情的、純智的圖像小說，挑戰(zhàn)自我認知和漫畫這一載體的極限。 馬修以一個極端的設(shè)定為起點，往更深更遠處無限推演。凹凸仿佛是最清醒的人，又仿佛是被偶然的代碼編寫的機器，他在時間、因果、有無的河流中無限回溯，仿佛進入循環(huán)又沒有盡頭的漩渦，從有我到忘我到無我。作品的內(nèi)容和形式也在無限大與無限小、具象與抽象、空虛與滿盈之間反復(fù)橫跳，又用極簡的故事、圖像、顏色取代哲學(xué)術(shù)語和煩瑣的推論，既成為一個閉環(huán)的小天地，又留給讀者巨大的解讀空間，給漫畫這一藝術(shù)形式提供了一個全新的樣本。 ◎“馬修出品”的閱讀趣味中又添新元素。 馬修的每一部作品都要做形式上的創(chuàng)新，玩各種各樣的文字游戲，突破漫畫的邊框和紙質(zhì)書的限制；本次《凹凸》里大玩特玩的是回文（palindrome），文字左讀右讀字形、發(fā)音、意義都一樣，圖像正看反看都一樣——照應(yīng)書中“鏡子”的重要意象，甚至全書都像回文結(jié)構(gòu)，首尾形成鏡像。整本書如同一個裝在書盒里的“白匣子”，體積小巧而內(nèi)存巨大，翻開后每頁圖文設(shè)置讓人乍看聯(lián)想起中國的連環(huán)畫，再看不難發(fā)現(xiàn)，相對的兩頁、每頁中的并列的兩框如同鏡子，引人探索境中奇遇。鏡子彼此之間無限映照，開頭結(jié)尾又互為鏡像，造成連綿不絕又循環(huán)往復(fù)的奇妙閱讀效果。