序

袁庭棟

當(dāng)年讀研時(shí)，讀顧炎武《日知錄》，見到一句告誡：人之患在好為人序。為什么？因?yàn)槭乐�君子不學(xué)而好多言。先賢之言有理，一直謹(jǐn)記在心。近年來有年輕的朋友寫了新著，前來索序以示推薦，我是一概謝絕。為什么？因?yàn)榕侣淙胧乐�君子不學(xué)而好多言的窠臼。此生中我只寫過兩篇序，都是因?yàn)樽约汉驮摃�有若干關(guān)系，有予以說明的必要。

給阿娟這本《時(shí)間的煙火：19952005成都城市影像記憶》（以下簡(jiǎn)稱《時(shí)間的煙火》）作序，是我主動(dòng)提出的，實(shí)屬一個(gè)例外。

為什么？原因當(dāng)然有的。

我不會(huì)攝影，但是出于對(duì)鄉(xiāng)土文化的熱愛，我和四川攝影界的朋友們聯(lián)系多多。1996年，出版了描繪成都的第一本中型攝影畫冊(cè)《錦繡成都》，我撰文，張德重組織圖片，讓我第一次熟悉了眾多有關(guān)成都的攝影作品，結(jié)識(shí)了眾多的成都攝影家。1999年，為慶祝中華人民共和國(guó)成立50周年，四川省和重慶市合作出版了大型畫冊(cè)《巴蜀文化圖典》，同時(shí)四川單獨(dú)出版了大型畫冊(cè)《四川五十年圖集》。這兩部大型畫冊(cè)具體工作主要由我承擔(dān)，包括對(duì)圖片的搜集和編排。那一年我結(jié)識(shí)了四川的大多數(shù)攝影家，在我手中流過的有關(guān)圖片約五千張。2010年，我出版了《成都街巷志》一書，書中有圖片一千多張，除少數(shù)幾張是我自己拍攝的，其他全是成都攝影界新老朋友支援的，我和他們有了十分愉快的合作。2020年，《老成都影像館數(shù)據(jù)庫(kù)》在成都市圖書館上線，收錄了1949年以前的成都老照片三千張。這件事，是由我策劃并爭(zhēng)取立項(xiàng)，經(jīng)過三年努力才得以完成的。所以，我關(guān)注四川攝影，我想說幾句和四川的攝影作品有關(guān)的話。

四川的攝影家不少，因?yàn)橹救じ鳟�，鏡頭朝向自然不同，故而姹紫嫣紅，燕瘦環(huán)肥，東西南北，千姿百態(tài)�？墒�，當(dāng)我一看見阿娟這本《時(shí)間的煙火》的初稿時(shí)我就愛不釋手，因?yàn)樗�和眾多的攝影畫冊(cè)不同，是在海量作品中選取1995年到2005年的紀(jì)實(shí)作品匯編而成，集中地反映了這十年成都城市變遷、百姓生活、文化藝術(shù)、時(shí)尚活動(dòng)、節(jié)點(diǎn)事件，并記錄那些有故事的人。其每張作品都交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物、重要的事件和時(shí)代背景，給讀者提供了準(zhǔn)確翔實(shí)的信息。據(jù)我所知，選擇這一重要的歷史時(shí)期中的紀(jì)實(shí)攝影作品專集出版，這在我們四川是第一次。它還具有唯一性、史料性和文獻(xiàn)性。

我十分重視1995年到2005年這十年，因?yàn)檫@是我們祖國(guó)在改革開放進(jìn)程中特別有意義的十年。圖片遠(yuǎn)比文字更真實(shí)、更生動(dòng)。那一幅幅作品，帶來的一次次視覺沖擊讓心靈激蕩不已，那是若干個(gè)難忘瞬間，那是若干次感動(dòng)，仿佛我就置身在畫面之中，歲月的聲音又在耳邊回響。改革開放的成果，真多呀！成都城鄉(xiāng)的變化，真大呀！回首過去的征程，難忘呀！一輩人的酸甜苦辣，更難忘呀！

年輕時(shí)，愛抄錄名言，記住了車爾尼雪夫斯基的一句話：藝術(shù)的第一目的是再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。中年以后，關(guān)注古代文化，編輯過四川畫像磚和四川畫像石的圖錄，我一直認(rèn)為，四川畫像磚和四川畫像石就是漢代的影集，真實(shí)而生動(dòng)，它對(duì)今天研究漢代歷史的價(jià)值，超過了有關(guān)的文獻(xiàn)資料。而今，四川畫像磚和四川畫像石的資料價(jià)值愈來愈重要，這是學(xué)術(shù)界的共識(shí)。

阿娟是一個(gè)辛勤的耕耘者，作為媒體攝影報(bào)道記者，她一直在堅(jiān)持記錄當(dāng)下，拍下了數(shù)萬張有價(jià)值的作品。這本《時(shí)間的煙火》只是她按年代選編出來的一本，我希望她在繼續(xù)拍攝新作品的同時(shí)，繼續(xù)整理庫(kù)存，再選編這類的專集出版，我也希望我省攝影界其他的朋友也都來編輯出版這樣的專集，為今人提供思考，為后人留下史料，為社會(huì)提供更多的有價(jià)值的精神產(chǎn)品。因?yàn)�，這樣的成果有如一句古話：韓信將兵，多多益善。