《夜奔》以80萬字的史詩體量，深刻塑造了幾代京劇女武生的形象她們曾經(jīng)是戲子，她們曾經(jīng)成為戲曲藝術(shù)家，她們被現(xiàn)代性的滾滾洪流擠壓甚至拋棄，她們在被邊緣化的過程中卻重塑了傳統(tǒng)藝術(shù)真正的精神，并使之具有傳諸久遠(yuǎn)，傳諸世界的力量。

作者蘇生多年浸淫于古典文學(xué)，深受中國傳統(tǒng)的影響，但作為身具國際視野和現(xiàn)代精神的年輕女性，蘇生不甘于傳統(tǒng)文化的傳統(tǒng)敘事方式，更不忍心讓包括戲曲藝術(shù)在內(nèi)的中國傳統(tǒng)文化，只存活于故紙堆和紀(jì)錄片當(dāng)中。小說以蔣鳳儀和蔣雛儀母女兩代女武生在藝術(shù)和人生中的探索為象征，事實(shí)上塑造出的是充盈著飽滿生命力的現(xiàn)代女性個(gè)體如果戲曲藝術(shù)，如果那座舞臺，如果傳統(tǒng)中國文化，可以為這樣的女性人物提供強(qiáng)有力的精神和生命支撐，它們也就必然可以為每一個(gè)被小說感染的讀者，帶來同樣有力的生命支持。蘇生的所有努力，最后都?xì)w結(jié)于，深深根植于我們文化傳統(tǒng)之中的，現(xiàn)代精神，而且，這種現(xiàn)代精神，可以通往全人類，感染不同國度的人們。

小說通過四代京劇女性的不同命運(yùn)，從她們在舊時(shí)代的掙扎，新時(shí)代的奮進(jìn)，新時(shí)期的個(gè)人選擇和新世紀(jì)邁向國際舞臺的道路，展現(xiàn)了女性在不同歷史時(shí)期的命運(yùn)和人生，每個(gè)人的選擇不一樣，但內(nèi)在的精神力量，卻是相通的。

綜上所述，小說緊扣時(shí)代脈搏，兼具中國傳統(tǒng)文化題材、女性成長視角、極具精神感染力的人物形象、立足國際的文化視野等優(yōu)勢，具有極強(qiáng)的可讀性、共鳴性和感染力，無論是文學(xué)價(jià)值還是市場層面，都有成為扛鼎之作的潛力。