得知終于要出書了，喜悅之余不免有些緊張。當年對于我來說，這是一部分量比較重的作品，今天看來，還是有諸多有待提高的地方。在此，要感謝丁町，感謝出版社的編輯們，感謝許若儀，感謝所有喜歡百鬼的朋友。
　　時間回到很多年以前，那時候我還沒有從事與電影相關的工作。依稀記得，那天下午，我在高中同學的公司里幫他完成一個與美術相關的項目。下午的北京，陽光直直地打在人身上，給我們每個人的周身都勾畫出了一個很不真實的金色邊緣。聊天中我接了個電話，電話那頭是老陳，很興奮地告訴了我一個好消息： 《男人裝》有個100 期的�？�，想請我畫100 個鬼怪，以此來映射形形色色的人，但只給我15 天的創(chuàng)作時間。
　　自認為對鬼怪文化還有點研究的我，在第一時間便制訂了一套捉鬼計劃，我要將它們從虛無中捉出來，禁錮在畫紙上。當時我和許若儀就這么開始了捉鬼行動。許若儀給我看了他從《山海經》《搜神記》《神異經》《聊齋志異》以及《中國妖怪事典》等書中摘抄出來的各種描寫鬼怪的文字。那些被記錄的鬼怪都十分生動有趣，但我卻面臨一個問題，那就是很多書中描寫的鬼的樣子，都說似人樣�？伤迫藰釉撛趺串嬆兀侩y道就畫成人的樣子嗎？為此，我還特意跟許若儀聊了這個問題，他的想法是書里怎么記載就怎么畫，而我堅決反對。最后他拗不過我，只好同意我的想法。
　　我原本以為畫鬼的題材沒什么難度，有那么多古籍資料，參考著畫就可以了。我先嘗試著畫了幾個草稿，結果很不滿意。創(chuàng)作過程中，面臨的問題很多：第一，時間成本過高，不可能在規(guī)定的時間內完成任務；第二，傳統(tǒng)造型既定的概念太強，如果借鑒的程度不合適，就很難打破原有造型給人帶來的既定感受，更談不上創(chuàng)作；第三，當時流行的插圖，更多的是將未知的事物生物化、實體化。生物化雖然看起來很震撼，細節(jié)很多，很真實，但是在內核上卻完全脫離了中國傳統(tǒng)文化。把最根本的人性忽略掉，而去強調物性的創(chuàng)作思路，肯定是不行的。
　　為了搞清楚自己的創(chuàng)作思路，我了解了鬼是由什么定義的。《說文解字》中有記載：鬼，人之所歸。所謂談鬼，其實還是在談論人。有了這個理論依據，我的創(chuàng)作思路一下就明朗了許多，畫鬼無非就是畫人！既然是畫人，那可以表現(xiàn)的東西就太多了。很多人畫鬼，喜歡描繪鬼猙獰恐怖的面貌，畫面中充斥著尖牙利爪，殘酷暴行�？晌艺J為，以恐怖、暴力、血腥的繪畫方式來詮釋鬼，過于簡單粗暴了，我不要那樣的畫法，我想要畫不一樣的鬼。藝術創(chuàng)作是含蓄和有節(jié)制的，所以我更愿意在我的繪畫作品中展現(xiàn)它們的性格，更愿意相信它們還是有人性的。中國古人認為，鬼是人死后靈魂所變，如果沒有人味，哪兒來的鬼味呢？最終，我選擇了平面化、生活化的創(chuàng)作方式，以每一個鬼怪的行為邏輯為基礎，描繪其造型，更多地突出人性的特點。
　　一旦思路有了，最終就要落實到繪畫上了。當時我選擇了用水彩加上中國畫顏料，再用中性勾線筆，在卡紙上畫。這個技法其實是我平時在畫插畫時用的，但顏料上色的技法卻是小時候學國畫的時候用的，中西結合的形式，也算是一次小小的創(chuàng)新吧。
　　創(chuàng)作百鬼畫作的那段時間正值夏天，蚊子特別多。當畫到第五天的時候，我感覺自己的腦子里一片空白，所謂的靈感已經枯竭，思路完全被堵住了。于是，我只能坐在桌前，兩眼發(fā)直盯著面前的白紙。幾個小時后，眼睛就看花了。正當我處于茫然無措之際，我的腦海中突然閃現(xiàn)了一些靈感，那些靈感就好像是揉眼睛之后那種忽明忽暗的飄浮光點。慢慢地，我的腦中好像形成了某種圖案！于是，我趕緊抓起筆，把那些似有似無的痕跡描繪出來。您猜怎么著？居然就畫成了一個鬼的形象！落筆就能畫出來，而且就是我想要的那個形象！不過事后想想，這也有些太不真實了，我想可能是因為我太過于投入，才產生了幻覺，覺得自己腦海中生出了鬼怪形象，而忽略了自己構思的過程。
　　2014 年，在文化部舉辦的作品征集活動中，我報送的百鬼作品很榮幸能得到業(yè)界專家的認可，我也入選了文化部文化產業(yè)創(chuàng)業(yè)創(chuàng)意重點人才庫。最后，再次感謝所有支持我的朋友！
　　何欣
　　2019 年3 月3 日凌晨4 點于青島