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• 塞巴爾德遺作，中文世界首面世。本書(shū)是對(duì)塞巴爾德的視野和觀察方式的永久紀(jì)念：他的文學(xué)創(chuàng)作不與視覺(jué)競(jìng)爭(zhēng)，而是與之對(duì)話，甚至與之談判。在《未曾敘說(shuō)》中，這一對(duì)話被最大限度地隱匿了，就如同一切生存和記憶的痕跡最終都會(huì)被死亡和時(shí)間所掩。
• 書(shū)中的33雙眼睛有著現(xiàn)實(shí)世界的主人，除了普魯斯特、博爾赫斯、培根等名流，還有塞巴爾德的密友、編輯、女兒和伴侶犬。當(dāng)生命被鑿入靜止的平面圖像，再接受寫(xiě)實(shí)主義的極致描摹，最終呈現(xiàn)的是無(wú)限接近于真實(shí)的虛構(gòu)，是真實(shí)從指縫間溜走的瞬間。
• 收藏級(jí)裝幀，橫向排版更方便讀者欣賞書(shū)中極其逼真的版畫(huà)；內(nèi)文選用純質(zhì)紙，并別有新意地插入鏡面紙，邀請(qǐng)讀者既作為觀察者，也作為被觀察者，加入《未曾敘說(shuō)》這一跨越身份、生死與時(shí)間的目光交流試驗(yàn)。

編輯推薦

• 塞巴爾德逝世一年多后，本書(shū)面世。這一未竟之作最后由塞巴爾德的老朋友揚(yáng)彼得·特里普獨(dú)自編排完成。書(shū)中的微型詩(shī)既如俳句，又如哀歌，既是遺囑，也是墓志銘。當(dāng)讀者在書(shū)的末尾與塞巴爾德本人的雙眼對(duì)視，觀察者和被觀察者通過(guò)剝離時(shí)間、超越生死的目光實(shí)現(xiàn)了幽靈般的對(duì)話，就像塞巴爾德自己的故事中經(jīng)常出現(xiàn)的那樣，這些死者，他們又回來(lái)了（《移民》）。
• 這些反敘事的微型詩(shī)就像是被從塞巴爾德的小說(shuō)段落中抽出的句子，失去了典型的塞巴爾德式長(zhǎng)句所累疊的效果，但給讀者以頓悟。書(shū)中的眼睛版畫(huà)與微型詩(shī)并不互相解釋，而以疏離的姿態(tài)彼此試探，構(gòu)成對(duì)話。塞巴爾德和特里普在這一圖像和文本的實(shí)驗(yàn)中運(yùn)用了更為大膽的敘事蒙太奇，在圖像和文本、讀者視線和眼睛版畫(huà)的目光交叉中，試圖拯救那些將要消逝在時(shí)間和記憶中的事物。
• 特里普的版畫(huà)逼真得令人不安，這些眼睛有現(xiàn)實(shí)的主人，它們是基于真實(shí)的虛構(gòu)，是視線的標(biāo)本，而眼睛正是塞巴爾德書(shū)寫(xiě)中最重要的母題之一。在本書(shū)中，塞巴爾德將記憶定格為一段突然閃現(xiàn)的文字，特里普則將生命濃縮為一束視線，這些片刻和局部通過(guò)巧妙的組合得以延展和擴(kuò)大，最終展現(xiàn)在讀者眼前的，是一片關(guān)于被破壞、被掩蓋、被遺忘的視野。