本書是首部著眼于紀(jì)錄片再造性視覺語言的著作。在全新的數(shù)字媒介環(huán)境下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作模式和制作技術(shù)不斷革新，引入了CGI、數(shù)字視效等各類再造性視覺語言手段。本書全面、系統(tǒng)地探討了紀(jì)錄片視覺語言的創(chuàng)新策略，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，同時(shí)也為相關(guān)領(lǐng)域的從業(yè)者提供了有益的實(shí)踐創(chuàng)作參考。
劉晴，北京交通大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院教師、博士后，廣播電視學(xué)博士，中、英雙碩士，北京交通大學(xué)第八工作室（品牌設(shè)計(jì)研究中心）導(dǎo)師，全國(guó)高等院校計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)教育研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)電子視像行業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)字影像創(chuàng)意工作委員會(huì)專家委員。專長(zhǎng)于數(shù)字媒介、影像藝術(shù)、藝術(shù)與科學(xué)前沿理論研究，發(fā)表CSSCI、EI、《人民日?qǐng)?bào)》等研究成果十余篇，專注于非虛構(gòu)影像、數(shù)字藝術(shù)、影視動(dòng)畫全流程制作領(lǐng)域，曾任中央廣播電視總臺(tái)央視紀(jì)錄片分集導(dǎo)演、愛奇藝大型真人秀編導(dǎo)，指導(dǎo)學(xué)生獲國(guó)際、國(guó)家、省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)30余項(xiàng)，創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富。
第一章 從紀(jì)實(shí)創(chuàng)作到再造探索 / 001
第一節(jié) 時(shí)代發(fā)展的傾向 / 001
第二節(jié) 理論研究的脈絡(luò) / 018
第三節(jié) 紀(jì)錄片中的再造線索 / 031
第二章 論再造性視覺語言的本體 / 047
第一節(jié) 再造性視覺語言的界定 / 047
第二節(jié) 紀(jì)錄片視覺語言的本體特性 / 056
第三節(jié) 視覺語言的視界面 / 065
第四節(jié) 再造性視覺語言與“紀(jì)實(shí)性”/ 075
第五節(jié) 再造性視覺語言與“真實(shí)性”/ 086
第三章 紀(jì)錄片再造性視覺語言概述 / 095
第一節(jié) 再造性視覺語言發(fā)展簡(jiǎn)史 / 095
第二節(jié) 紀(jì)錄片再造性視覺語言的制作技術(shù) / 115
第三節(jié) 再造性視覺語言在非虛構(gòu)類影像中的應(yīng)用 / 149
第四章 紀(jì)錄片再造性視覺語言的語法體系 / 178
第一節(jié) 再造性視覺語言的語法構(gòu)成 / 179
第二節(jié) 視語素的虛實(shí)與主次 / 191
第三節(jié) 句法與構(gòu)成 / 202
第四節(jié) 修辭與意義鏈 / 212
第五章 紀(jì)錄片再造性視覺語言的創(chuàng)作流程與觀念 / 226
第一節(jié) 紀(jì)錄片再造性視覺語言的創(chuàng)作流程 / 226
第二節(jié) 再造性視覺語言與真實(shí)的再造 / 233
第三節(jié) 數(shù)字時(shí)代的制作理念 / 251
第六章 再造性視覺語言的生存環(huán)境與紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢(shì) / 260
第一節(jié) 再造性視覺語言發(fā)展的基礎(chǔ) / 260
第二節(jié) 未來紀(jì)錄片創(chuàng)作發(fā)展的趨勢(shì) / 270
第三節(jié) 虛擬行為與紀(jì)錄片的新真實(shí) / 283
結(jié) 語 對(duì)紀(jì)錄片未來發(fā)展的思考 299
第一章 從紀(jì)實(shí)創(chuàng)作到再造探
第一節(jié) 時(shí)代發(fā)展的傾向
假若回答這樣一個(gè)問題：20世紀(jì)以來，人類最偉大的發(fā)明是什么？現(xiàn)今社會(huì)的發(fā)展?fàn)顩r將會(huì)把答案導(dǎo)向以下這兩個(gè)領(lǐng)域：計(jì)算機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)。計(jì)算機(jī)是在20世紀(jì)被發(fā)明的偉大工具，也是互聯(lián)網(wǎng)得以普及的前提。如果說區(qū)別猿猴與人類的標(biāo)準(zhǔn)是“能否使用工具”，那么在遙遠(yuǎn)的未來，人們?cè)趧澐帧霸既恕焙汀艾F(xiàn)代人”時(shí)所憑借的可能是：會(huì)不會(huì)“用電腦上網(wǎng)”。作為劃時(shí)代的兩大發(fā)明，計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)占據(jù)了今日生活的方方面面，幾乎可以全面鋪墊人類的未來。
在人類生活中，最為獨(dú)特、高尚、深刻的領(lǐng)域之一，即藝術(shù)。而自19世紀(jì)末開始，藝術(shù)逐漸走入大眾文化生活，其主體即以影像為載體的視覺類藝術(shù)。目前，計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)對(duì)人類的影響之大，已經(jīng)從人們的物質(zhì)生活，深入精神生活，這會(huì)改變影像、改變藝術(shù)嗎？這一傾向，對(duì)紀(jì)錄片來說又意味著什么呢？
一、紀(jì)錄片的時(shí)代面貌
1947年，33歲的美國(guó)數(shù)學(xué)家本杰明·拉波斯基（Benjamin F. Laposky）在《大眾科學(xué)》（Popular Science）雜志上看到了一篇文章。文章寫道：“使用示波器類的電子測(cè)試設(shè)備可以生成簡(jiǎn)單的圖案�！蹦敲�，計(jì)算機(jī)生成的圖形能夠成為藝術(shù)材料嗎？六年之后，身為數(shù)學(xué)家的拉波斯基在美國(guó)艾奧瓦州的桑福德博物館（Sanford Museum）畫廊舉行了一個(gè)藝術(shù)展，展廳里擺放著由他創(chuàng)作的五十張系列畫作《電子抽象畫》（Oscillons），且無一例外都是使用電子計(jì)算機(jī)制作的。同時(shí)，拉波斯基還發(fā)表了以他的電子繪畫作品為研究課題的論文。自此，拉波斯基作為先驅(qū)，謄寫了計(jì)算機(jī)美術(shù)史上的第一頁。
不用任何顏料、水彩，甚至也不用發(fā)生鹵化銀的光化學(xué)反應(yīng)——換句話說，不用借助任何物質(zhì)材料的轉(zhuǎn)換，只需一臺(tái)具有計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)（Computer Aided Design，簡(jiǎn)稱 CAD）功能的計(jì)算機(jī)，圖像便可以從無到有地被生產(chǎn)出來了。從第一例計(jì)算機(jī)美術(shù)的成品進(jìn)入繪畫藝術(shù)殿堂開始，不論是計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)研究者，還是各門類的藝術(shù)家，都深刻洞見了計(jì)算機(jī)作為藝術(shù)創(chuàng)作工具的未來潛力。繼拉波斯基首開先河之后，計(jì)算機(jī)生成圖像（Computer-Generated Imagery，簡(jiǎn)稱CGI）及相關(guān)技術(shù)在數(shù)十年間極速發(fā)展，以計(jì)算機(jī)圖形/圖像設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫等形式融入藝術(shù)創(chuàng)作的具體流程之中，尤其是在影像藝術(shù)中的應(yīng)用最為廣泛，比如對(duì)實(shí)拍后的真實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行后期處理，添加效果或修改環(huán)境。隨著應(yīng)用實(shí)例的不斷豐富，它們以“特效”的俗稱被人們廣泛認(rèn)知。從20世紀(jì)60年代開始，利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化手段制作視覺特效（Visual Effects，簡(jiǎn)稱VFX）的方法開始在電影中運(yùn)用，至20世紀(jì)90年代與21世紀(jì)初期，現(xiàn)代特效的應(yīng)用范圍變得更為廣泛，已常見于各類電影之中，也影響到了紀(jì)錄片的創(chuàng)作。
2006年，薛繼軍、金鐵木創(chuàng)作的紀(jì)錄片《圓明園》，利用三維動(dòng)畫技術(shù)重建了影片中無法實(shí)拍的大量場(chǎng)景，用特效、合成等手段制作的鏡頭長(zhǎng)達(dá)35分鐘（110鏡、64萬幀），占90分鐘影片總長(zhǎng)度的三分之一。在2007年中央電視臺(tái)《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目播出的《大唐西游記》中，導(dǎo)演創(chuàng)造性地運(yùn)用了大量手繪創(chuàng)作的神話場(chǎng)景，以及由數(shù)字特效制作完成的畫面，使之成為中國(guó)國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的以動(dòng)畫形式表現(xiàn)神話歷史題材的紀(jì)錄片作品。此外，近年來的《故宮》《大國(guó)崛起》《互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代》等大型紀(jì)錄片作品都越來越多地使用了數(shù)字特效進(jìn)行輔助創(chuàng)作。
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