戲曲史上，“排場戲”這個(gè)專有名詞較少得到學(xué)界關(guān)注，但它卻是粵劇、邕劇、西秦戲、祁劇、桂劇等地方戲表演藝術(shù)精華的重要承載。排場戲因?yàn)楹w了本劇種不同行當(dāng)幾乎所有的表演程式，而成為藝人入門的必修課。 廣西邕劇是在湖南祁劇、廣西桂劇的影響下，融合本地土戲、民間說唱和外來聲腔而形成的皮黃聲腔劇種。邕劇排場戲是邕劇藝人創(chuàng)造的既有獨(dú)立欣賞價(jià)值，又可被套用于含有類似情節(jié)的其他劇目中的綜合性表演套路。邕劇中許多為其他劇種所罕見的表演特技，如氣功變臉、大過山、十八羅漢架等瀕臨失傳的南派傳統(tǒng)技藝，至今仍頑強(qiáng)地保存在排場戲中。 《邕劇排場戲研究》約25萬字，以“邕劇”（南寧地方戲曲）和“排場戲”為研究對象，分為兩編：“本論編”內(nèi)容涵括邕劇發(fā)展的歷史、邕劇排場戲的形成、邕劇排場戲的類型、邕劇排場戲的結(jié)構(gòu)、邕劇排場戲的藝術(shù)特征、邕劇排場戲的演出及人才培養(yǎng)等，既有歷史研究，又關(guān)注當(dāng)下�！百Y料編”為作者從《廣西戲曲傳統(tǒng)劇目匯編》（第26-54集）中輯錄的97種邕劇排場戲，根據(jù)劇本內(nèi)容的基本性質(zhì)和應(yīng)工行當(dāng)，將其分為文排場、武排場兩類，并簡要標(biāo)注其名目、主要內(nèi)容、人物行當(dāng)、使用劇目等，是研究邕劇排場戲的重要資料。
陳建平，中國藝術(shù)研究院文學(xué)博士，中國戲曲學(xué)院戲文系教授、碩士生導(dǎo)師，長期從事戲曲史論的研究與教學(xué)。在《戲曲研究》《中華戲曲》《戲曲藝術(shù)》《戲劇藝術(shù)》《文藝報(bào)》《文藝?yán)碚撆c批評》等刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文60余篇。出版專著有《水滸戲與中國俠義文化》《胡芝風(fēng)評傳》《徜徉在戲劇與文學(xué)之間》《鐵騎·農(nóng)耕·交融——元曲的精神世界》，參編《昆曲藝術(shù)大典》（音樂典、表演典、文學(xué)劇目典、歷史理論典）、《梅蘭芳藏珍稀戲曲鈔本匯刊》、《中國大百科全書·戲曲卷》（第三版）、《中國戲曲文學(xué)史》、《中華戲曲劇本集萃》等。
本論編 緒論 第一節(jié)兩個(gè)術(shù)語的界定 第二節(jié)邕劇研究史的回顧與反思 第三節(jié)本課題的研究思路與基本框架 第一章皮黃聲腔南流與廣西邕劇溯源 第一節(jié) 廣西豐富多彩的戲劇傳統(tǒng) 第二節(jié) 皮黃聲腔在廣西的流播 第三節(jié) 廣西邕劇藝術(shù)起源的多元化 第二章邕劇排場戲的形成與演變 第一節(jié) 提綱戲與邕劇排場戲的形成 第二節(jié) 邕劇排場戲的來源 第三節(jié) 邕劇排場戲的演變 第三章邕劇排場戲類型 第一節(jié) 排場戲的分類標(biāo)準(zhǔn) 第二節(jié) 戲劇性排場 第三節(jié) 表演性排場 第四章 邕劇排場戲結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 邕劇排場戲結(jié)構(gòu)的基本形態(tài) 第二節(jié) 單一結(jié)構(gòu) 第三節(jié)復(fù)合結(jié)構(gòu) 第五章 邕劇排場戲的藝術(shù)特征 第一節(jié) 邕劇排場戲的藝術(shù)特征 第二節(jié) 邕劇排場戲與一般程式的比較 第三節(jié) 邕劇排場戲與折子戲的比較 第六章 邕劇排場戲的演出 第一節(jié) 鑲嵌于正本戲中演出 第二節(jié) 作為開場例戲演出 第七章 排場戲與邕劇演員的培養(yǎng) 第一節(jié) 從中國戲曲學(xué)院的寶貴經(jīng)驗(yàn)談起 第二節(jié) 邕劇排場戲蘊(yùn)含的表演精華 第三節(jié) 排場戲與邕劇演員的培養(yǎng) 第八章 中國-東盟戰(zhàn)略背景下邕劇傳承與發(fā)展的SWOT分析及路徑選擇 第一節(jié) 中國-東盟戰(zhàn)略背景下邕劇傳承與發(fā)展的SWOT分析 第二節(jié) 中國-東盟戰(zhàn)略背景下邕劇傳承與發(fā)展的路徑選擇 資料編 邕劇排場戲文獻(xiàn)整理說明 邕劇文排場（共計(jì)52種） 邕劇武排場（共計(jì)45種） 參考文獻(xiàn) 后記
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