走向話語消費(fèi)：數(shù)字媒介時(shí)代的電影批評(píng)研究
定 價(jià)：88 元
- 作者：周旭
- 出版時(shí)間：2023/12/1
- ISBN：9787542683113
- 出 版 社：上海三聯(lián)書店
- 中圖法分類：J905.2-53
- 頁碼：
- 紙張：
- 版次：1
- 開本：16開
“數(shù)字化”絕對(duì)不是旅途中的一次艷遇，它是一種無法逃避的生存狀態(tài)。數(shù)字技術(shù)是如此徹底地改變了當(dāng)今社會(huì)，以致我們不得不改變自身。在數(shù)字技術(shù)的浸潤下，電影這門技術(shù)性依賴極強(qiáng)的藝術(shù)，開始溢出“暗黑”的影院空間，與其他媒介融合，邁入所謂的“后電影”時(shí)代。電影批評(píng)作為電影文化的重要組成部分，自然難以獨(dú)善其身。為此，本著作把電影批評(píng)視為一種特殊的話語現(xiàn)象，嘗試借用話語批評(píng)、媒介批評(píng)的相關(guān)研究方法，從場(chǎng)域結(jié)構(gòu)、批評(píng)主體、批評(píng)形式、批評(píng)功能等層面，深入探討了數(shù)字媒介給電影批評(píng)話語生產(chǎn)帶來的諸多改變，及其這些改變背后所折射出的社會(huì)文化問題。
周旭，博士，四川外國語大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授，嘉陵青年學(xué)者，碩士生導(dǎo)師，主要研究方向?yàn)橛耙暲碚撆c批評(píng)、媒介文化批評(píng)等。目前，主持省部級(jí)課題3項(xiàng)，在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)百家》等核心期刊發(fā)表論文30余篇，且有論文被新華文摘、人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。
前言
第一章 前臺(tái)與后視鏡：電影批評(píng)場(chǎng)域的拓展
第一節(jié) 數(shù)字媒介、賽博空間與賽博文化
一、 數(shù)字媒介的進(jìn)化原則與傳播偏向
二、 賽博空間的語義界域與文化密碼
三、 賽博文化對(duì)電影藝術(shù)發(fā)展的影響
第二節(jié) 媒介賦權(quán)與電影批評(píng)的場(chǎng)域邏輯
一、 場(chǎng)域理論與媒介場(chǎng)域的運(yùn)作法則
二、 媒介賦權(quán)與電影批評(píng)場(chǎng)域的生成
三、 話語實(shí)踐與電影批評(píng)場(chǎng)域的結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 數(shù)字媒介與電影批評(píng)場(chǎng)域的新變
一、 自律與他律：權(quán)力場(chǎng)中電影批評(píng)的發(fā)展
二、 占位與失位：電影批評(píng)位置關(guān)系的重構(gòu)
三、 慣習(xí)與形塑：電影批評(píng)話語慣習(xí)的改變
第二章 個(gè)體與部落群：電影批評(píng)主體的重塑
第一節(jié) 電影批評(píng)主體的時(shí)代責(zé)任與話語變遷
一、 批評(píng)的力量：左翼影評(píng)小組與革命話語實(shí)踐
二、 批評(píng)的返魅：知識(shí)分子一代與電影本體批評(píng)
三、 批評(píng)的泛化：迷影一代與大眾影評(píng)的吸引力
第二節(jié) 電影批評(píng)主體的身份重塑與言說權(quán)力
一、 尋找“肉身”：“電腦書寫”與電影批評(píng)主體的
建構(gòu)
二、 兩張面孔：立法者、闡釋者的角色隱喻與言說權(quán)力
三、 身份質(zhì)詢：專家批評(píng)、大眾批評(píng)的話語對(duì)抗與共謀
第三節(jié) 全景式規(guī)訓(xùn)與批評(píng)主體的數(shù)字化生存
一、 信息監(jiān)控：數(shù)據(jù)庫的話語結(jié)構(gòu)與全景式規(guī)訓(xùn)
二、 信息崇拜：電影批評(píng)主體與數(shù)據(jù)庫里的囚徒
三、 信息擺渡：電影批評(píng)主體的數(shù)字化生存策略
第三章 文本與超文本：電影批評(píng)形式的革新
第一節(jié) 數(shù)字烏托邦與電影批評(píng)的話語修辭術(shù)
一、 “數(shù)字化”迷思與電影批評(píng)的文化變遷
二、 “類型化”寫作與電影批評(píng)的場(chǎng)景修辭
三、 “新民間”話語與電影批評(píng)的情緒表達(dá)
第二節(jié) 賽博廣場(chǎng)上的狂歡與電影批評(píng)新形式
一、 部落格：開放的“源代碼”與電影批評(píng)
二、 微批評(píng)：走向公共話語空間的電影批評(píng)
三、 影向標(biāo)：意見的引領(lǐng)與評(píng)分制電影批評(píng)
第三節(jié) 文本的限度與電影批評(píng)的超文本寫作
一、 數(shù)字媒介與電影批評(píng)文本的裂變
二、 文本魔方與電影批評(píng)的超文本化
三、 文本僭越與電影批評(píng)的互文修辭
第四章 批評(píng)與泛批評(píng)：電影批評(píng)功能的轉(zhuǎn)變
第一節(jié) 電影批評(píng)與電影批評(píng)的功能系統(tǒng)
一、 作為“電影機(jī)構(gòu)”的批評(píng)與電影批評(píng)的特性
二、 作為意義闡釋的批評(píng)與電影批評(píng)的主要功能
三、 作為方法路徑的批評(píng)與電影批評(píng)的功能調(diào)適
第二節(jié) 話語消費(fèi)與電影批評(píng)功能的轉(zhuǎn)變
一、 媒介資本與電影批評(píng)的消費(fèi)文化語境
二、 粉絲文化與作為話語生產(chǎn)的電影批評(píng)
三、 話語消費(fèi)與作為營銷策略的電影批評(píng)
第三節(jié) 話語秩序與電影批評(píng)倫理的反思
一、 批評(píng)的在場(chǎng)：數(shù)字媒介擴(kuò)張與電影批評(píng)的轉(zhuǎn)型
二、 批評(píng)的失序：話語鏡像與電影批評(píng)的倫理危機(jī)
三、 批評(píng)的寬度：電影批評(píng)主體性與公信力的反思
參考文獻(xiàn)
后記
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