本書分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型及現(xiàn)象、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP轉(zhuǎn)化幾部分,內(nèi)容包括:類型文如何“思想”:中國網(wǎng)絡(luò)類型文的思想維度;多重主體的表征:中國網(wǎng)文如何想象后人類意義上的“人-自然”;“去女頻化”:論2020-2021女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)的新變;“盛世江湖”與漫長的“九十年代”:從金庸,“后金庸”到純武俠的衰落等。
李瑋 南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師,江蘇省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作協(xié)副主席,揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心執(zhí)行副主任。英國劍橋大學(xué)、美國杜克大學(xué)訪問學(xué)者。出版專著《魯迅與20世紀(jì)中國政治文化》《對(duì)話:走向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典之路》等。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型及現(xiàn)象
類型文如何“思想”:中國網(wǎng)絡(luò)類型文的思想維度
多重主體的表征:中國網(wǎng)文如何想象后人類意義上的“人自然”
“去女頻化”:論2020—2021女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)的新變
“盛世江湖”與漫長的“九十年代”:從金庸,“后金庸”到純武俠的衰落
跨媒介的“敘事共生”:網(wǎng)文IP影視轉(zhuǎn)化的新變(2020—2022)
“主動(dòng)幻想”:作為新空間形式中的“文學(xué)”的劇本殺
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場
新興文學(xué)需要具有對(duì)話性和行動(dòng)性的新型評(píng)論
從《大奉打更人》看資本口味的保守化
“馬甲文”會(huì)一直火下去嗎?
瀟湘改版:“大女主文”后女頻再破局
網(wǎng)文承接Z世代的青春想象
網(wǎng)絡(luò)文學(xué):新浪潮與新經(jīng)驗(yàn)
2022:多樣的網(wǎng)文和多元的宇宙
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品
東西交融與多元文明——評(píng)跳舞的《惡魔法則》
網(wǎng)文如何表達(dá)“女權(quán)”?——評(píng)天下歸元的《凰權(quán)》
游戲精神與虛擬現(xiàn)實(shí)——評(píng)蝴蝶藍(lán)的《全職高手放逐斗神》
“無敵流”的異界旅程——評(píng)任怨的《橫刀立馬》
想象“自發(fā)現(xiàn)代性”——月關(guān)《回到明朝當(dāng)王爺》的歷史關(guān)切
懸疑古言中的一股清流——評(píng)藍(lán)色獅的創(chuàng)作
突破“修仙”類型文的發(fā)展瓶頸:《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》
“新科幻”的實(shí)驗(yàn):硬核科幻成就唯美故事——評(píng)天瑞說符的《我們生活在南京》
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP轉(zhuǎn)化
由尾魚的吐槽談起:網(wǎng)絡(luò)言情劇改編要不要“去精存?zhèn)巍?br />
“第二人生”日;簭2022年的“時(shí)間循環(huán)”網(wǎng)劇談起
“波瀾不驚”的言情改編劇,《余生,請(qǐng)多指教》做對(duì)了嗎?
風(fēng)口中的微短劇需要怎樣的網(wǎng)文原創(chuàng)內(nèi)容?
盤點(diǎn)2022年網(wǎng)文改編劇,勝出的仍是新意
后記