多元信仰、不同民族的贊助人和工匠在南亞次大陸留下了無數(shù)遺產(chǎn)和瑰寶，但它們也經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)西方中心主義的誤讀。在全球藝術(shù)史的時(shí)代，溫克爾曼的“高貴的單純和靜穆的偉大”的藝術(shù)理想不再適用，藝術(shù)史寫作也在試圖擺脫殖民主義的桎梏。無論是端莊肅穆的佛陀、婀娜艷麗的女神、繁復(fù)的印度神廟、精美的細(xì)密畫、樸實(shí)的部落畫卷還是當(dāng)代女性藝術(shù)家的自傳式藝術(shù)在書中都得到應(yīng)有的重視。貢布里希高徒帕沙·米特整理畢生研究，連接雪山、平原、沙漠和海洋，從史前至21世紀(jì)以時(shí)間順序全面梳理錯(cuò)綜復(fù)雜的印度藝術(shù)。除了輝煌的古代藝術(shù)，本書濃墨重彩地描繪了拉維·瓦爾馬、泰戈?duì)�、謝爾-吉爾、賈米尼·羅伊等杰出藝術(shù)家共同創(chuàng)造的20世紀(jì)印度藝術(shù)圖景。在這里，民族主義、現(xiàn)代主義、后殖民主義與傳統(tǒng)結(jié)合，孕育出了獨(dú)立后繁榮的當(dāng)代藝術(shù)，引導(dǎo)我們重新思考“民族”與“全球”之間的張力。