大歷史視野下的聚焦審
視
四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授
、博士生導(dǎo)師黃宗賢
楊冬的《中國新年畫運(yùn)
動(dòng)論稿》終于要與讀者見面
了，這是一件值得期待與欣
慰的事。
這是一部在幾年前就應(yīng)
該出版的非常具有學(xué)術(shù)價(jià)值
的書稿，也是楊冬跨入藝術(shù)
研究領(lǐng)域以來非常重要的一
個(gè)研究成果。若干年前，在
討論博士論文選題時(shí)，楊冬
表示要把中國新年畫運(yùn)動(dòng)作
為研究的對象，我作為指導(dǎo)
老師非常贊同這個(gè)選題。因
為，楊冬在碩博學(xué)習(xí)階段，
重點(diǎn)關(guān)注的是中國現(xiàn)當(dāng)代美
術(shù)史，對20世紀(jì)以來的中國
美術(shù)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與新的話語
體系建構(gòu)等問題有自己的整
體思考，并發(fā)表了一些階段
性成果。此后在初步的文獻(xiàn)
整理、分析，及師生充分交
流之后，確定了這個(gè)選題。
研究新年畫運(yùn)動(dòng)的理論
意義與學(xué)術(shù)價(jià)值是不言而喻
的。首先，作為新中國成立
之初的第一個(gè)全國性的美術(shù)
運(yùn)動(dòng)，新年畫運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)
五六十年代聲勢很大，不僅
使年畫自身從功能觀、意涵
、語言、圖式等方面發(fā)生了
重要的轉(zhuǎn)換和變化，而且對
油畫、國畫等美術(shù)門類產(chǎn)生
了深刻的影響。以新年畫的
形式與風(fēng)貌來改造其他美術(shù)
形式，成為自上而下的風(fēng)潮
。這個(gè)風(fēng)潮的余波一直持續(xù)
到改革開放之初。不夸張地
說，新年畫運(yùn)動(dòng)在塑造新中
國美術(shù)的基本面相和品格方
面，發(fā)揮了重要作用。其次
，一直以來，對于新年畫運(yùn)
動(dòng)的研究，除了少數(shù)論文外
，還缺乏系統(tǒng)的梳理和研究
，這對于新中國美術(shù)史，乃
至整個(gè)20世紀(jì)中國現(xiàn)代美術(shù)
的研究而言，不能不說這是
一個(gè)缺陷。正是這個(gè)缺陷，
又為我們提供了比較廣闊的
研究空間。再就是，關(guān)于新
年畫運(yùn)動(dòng)的圖書文獻(xiàn)資料相
對充分，圖片很多，同時(shí)很
多參與者都還健在，這都給
研究提供了很高的可行性。
這篇博士論文完成后，
在評(píng)審、答辯環(huán)節(jié)，得到了
學(xué)者們的充分肯定。但遺憾
的是，在學(xué)術(shù)研究上一直很
勤奮的楊冬卻沒有及時(shí)地將
其整理出版。主要原因，一
方面是楊冬覺得論文本身還
需要繼續(xù)修改完善，這是她
在做坐問過程中養(yǎng)成的嚴(yán)謹(jǐn)
與追求完美的習(xí)慣所使然。
另一方面，源干學(xué)術(shù)抱貪。
她想進(jìn)一步將研究的時(shí)間線
延長至20世紀(jì)末，作一個(gè)新
中國年畫的整體研究。此后
她將這個(gè)計(jì)劃申報(bào)了教育部
的項(xiàng)目，開始研究20世紀(jì)
60年代到90年代這個(gè)時(shí)間
段的年畫問題，前期工作到
前兩年才基本結(jié)束。但因兩
個(gè)階段的研究側(cè)重點(diǎn)不同，
因此，最后還是決定分別出
版�！吨袊�新年畫運(yùn)動(dòng)論稿
》一書保持博士論文原貌，
基本未作大的改動(dòng)。這是這
本專著的由來及直到今天才
得以面世的原因。
從藝術(shù)史論研究的角度
來說，我認(rèn)為這本書的價(jià)值
主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：
首先，將新年畫運(yùn)動(dòng)置
于20世紀(jì)中國社會(huì)革命和現(xiàn)
代化進(jìn)程中進(jìn)行研究。
20世紀(jì)是中國社會(huì)走向
現(xiàn)代的一個(gè)世紀(jì)，是有著“
千年未有之大變局”意義的
一個(gè)世紀(jì)。所有20世紀(jì)的美
術(shù)現(xiàn)象、美術(shù)思潮、美術(shù)創(chuàng)
作，無不與現(xiàn)代化的歷史走
向有關(guān)。本書注意到新年畫
運(yùn)動(dòng)與新中國“社會(huì)結(jié)構(gòu)的
整體轉(zhuǎn)換”之間的關(guān)系，將
運(yùn)動(dòng)的意義定位于為新中國
的社會(huì)架構(gòu)提供新的圖像表
意系統(tǒng)，從而參與構(gòu)建新的
政治文化。繼而從這個(gè)角度
，認(rèn)識(shí)到新年畫運(yùn)動(dòng)不僅是
一場視覺文化的變革，更是
20世紀(jì)中國政治革命的重要
組成部分�！啊畧D像一權(quán)力’的
符碼規(guī)則為兩者所共用，運(yùn)
動(dòng)的政治革命部分是它的文
化革命部分的推動(dòng)力及前提
條件，但當(dāng)運(yùn)動(dòng)發(fā)起之后，
它的文化方面與政治方面則
處于一種相互闡釋、相互強(qiáng)
化的關(guān)系之中�！睆倪@些觀
點(diǎn)中，可以看出作者是運(yùn)用
一種大歷史的視野來解讀這
場運(yùn)動(dòng)的。正因?yàn)槿绱�，�?br />她能夠準(zhǔn)確把握新年畫運(yùn)動(dòng)
的來龍去脈，展示出其本有
的歷史意義。
其次，從理論和實(shí)踐兩
個(gè)層面闡述并論證了新年畫
運(yùn)動(dòng)的必然性和合理性。“
現(xiàn)實(shí)制約著藝術(shù)，一個(gè)民族
被置于生死存亡的關(guān)頭，現(xiàn)
實(shí)將毫不暖昧地作出它的‘
合目的性’選擇。”這是多年
前我的《大憂患時(shí)代的抉擇
——抗戰(zhàn)時(shí)期大后方美術(shù)研
究》中的一句話。《中國新
年畫運(yùn)動(dòng)論稿》一書，沒有
停留在新中國美術(shù)研究中常
見的“他律擠壓自律”“政治
干預(yù)藝術(shù)”這個(gè)層面，而是
從中華人民共和國成立之初
建立國家認(rèn)同的急迫性、激
發(fā)廣大民眾參與建設(shè)新中國
的熱情現(xiàn)實(shí)吁求，如何讓許
多文化水平不高的老百姓獲
得體認(rèn)中華人民共和國的新
氣象新面貌等方面，充分闡
述了20世紀(jì)中葉國家文化部
門發(fā)起新年畫運(yùn)動(dòng)的必然性
和合理性。以詳實(shí)的數(shù)據(jù)和
資料，從政治文化建構(gòu)、圖
像學(xué)及符號(hào)權(quán)力理論等方面
，論證新年畫運(yùn)動(dòng)在這場整
體的“社會(huì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換”中所起
到的重要作用。
最后，對新年畫以及新
中國美術(shù)現(xiàn)代性品質(zhì)的確認(rèn)
。這一內(nèi)容集中于本書的最
后一章。作者首先從20世紀(jì)
中國美術(shù)的現(xiàn)代性困境入手
，指出中國美術(shù)的現(xiàn)代性訴
求面臨來自精英傳統(tǒng)和民間
傳統(tǒng)兩方面的抵抗，前者突
出地表現(xiàn)為中西之爭或新舊
之爭，其核心問題是“‘跟著
人家亂跑’地照搬西方的現(xiàn)
代性，還是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上‘
再生’‘返老還童’，建