楚劇，舊稱西路花鼓、
黃孝花鼓，1926年改用現(xiàn)
名。2006年5月20日，楚劇
經(jīng)國務院批準列入第一批國
家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
大約于百年前在鄂東流行的
哦呵腔基礎上融合黃陂、孝
感一帶的山歌、道情、竹馬
、高蹺及民間說唱等形成。
1922年，楚劇逐漸接受京
、漢劇及文明戲的影響，演
員和音樂工作者開始了分工
，唱腔上創(chuàng)造了[打腔]和[
起腔]等腔調(diào)，劇目也開始
變單出戲為本戲，并采用一
些京劇、漢劇的道具。
1927年前后，楚劇整理和
創(chuàng)作了《思凡》《趕齋》《
賴婚》《汲水》《董永賣身
》《張朝忠》《小清官》《
烏金記》等六十多個劇目，
《葛麻》是新中國成立后享
譽全國的楚劇劇目。近年編
演了《虎將軍》《中原突圍
》等。楚劇現(xiàn)存劇目約五百
個，常演的有兩百多個，其
中較為重要的包括《秦雪梅
吊孝》《銀屏公主》《趕齋
》《殺狗驚妻》《三世仇》
《吳漢殺妻》《蔡鳴鳳辭店
》《葛麻》《百日緣》《九
件衣》《烏金記》《賣棉紗
》《啞女告狀》《白扇記》
《思凡》《賴婚》《汲水》
《董永賣身》等。楚劇腔調(diào)
分為板腔、小調(diào)、高腔三部
分，板腔包括迓腔、仙腔、
應山腔、四平、十枝梅等，
小調(diào)有【十繡調(diào)】、【麻城
調(diào)】、【討學錢】、【賣棉
紗】等曲牌，高腔有【鎖南
枝】、【梧桐雨】、【山坡
羊】等曲牌。楚劇的伴奏樂
器主要有胡琴、京二胡、二
胡、三弦、板鼓、鈸、大小
鑼等。楚劇的角色主要分為
生、旦、丑三類，其他行當
亦由生、旦、丑演員兼演。
楚劇表演講究貼切自然，運
用程式手段不拘一格，鄉(xiāng)土
氣息濃郁，名演員有沈云陔
、高月樓、關嘯彬、李雅樵
、熊劍嘯等�，F(xiàn)代整理的歷
史故事劇，如《血債血還》
《劉介梅》《雙教子》《追
報表》《三世仇》《桃花扇
》《太平天國》《不稱心的
女婿》《獄卒平冤》《穆桂
英休夫》《悠悠柳葉河》《
東方稅官》等，其中《葛麻
》《劉介梅》《雙教子》《
追報表》被拍成戲曲藝術片
。出現(xiàn)了張巧珍、姜翠蘭、
張光明、榮明祥、于盛樂、
張一平、彭青蓮、劉丹麗等
一批深受人民群眾喜愛的優(yōu)
秀演員。楚劇貼近生活，緊
跟時代，表現(xiàn)手段豐富多樣
，具有很強的包容性，充分
顯示了鄂東一帶地方文化的
特色。目前楚劇面臨著劇團
銳減、人員老化、經(jīng)濟困難
、后繼乏人、觀眾萎縮等諸
多困難，對珍貴資料與老一
輩藝人技藝的搶救也因缺乏
資金而難以開展，迫切需要
加以關心扶持。
楚劇作為湖北的獨特劇
種，既是一種文化記憶，也
是一種文化檔案，更是社會
主義核心價值觀和中華美德
的重要傳承途徑。
這本劇集源于王發(fā)槐老
人八十歲以后對曾經(jīng)從事的
楚劇經(jīng)歷的回憶、記錄、創(chuàng)
編。老人家既唱過戲，也教
過戲，當過演員，更當過導
演。
這些劇本，有四種類型
。一是自編，二是改編，三
是續(xù)編，四是整編。自編的
劇本，完全是王發(fā)槐本人的
創(chuàng)作，故事來源并非原創(chuàng)，
而是從別的劇種或小說取材
而來�！度�打白骨精》《張
四姐大鬧東京》《謝瑤環(huán)》
《風還巢》《白蛇傳》《薛
仁貴與薛丁山》等都是自編
的，其中《謝瑤環(huán)》和《鳳
還巢》的故事來源于同名京
劇。據(jù)書中故事創(chuàng)作了同名
劇本，楚劇史上從來沒有人
演繹過這個故事；改編的劇
本，是原有過劇本，老人年
輕時還演出過，由于年深日
久，劇本失傳，他根據(jù)記憶
予以恢復改編。《夜訴奇冤
》是根據(jù)原來的《十五貫》
改編的，《真假包公》是依
舊劇本《追魚》改編而成；
續(xù)編的劇本，是續(xù)寫補編，
《福祿救主》原來只有上集
，老人續(xù)寫了下集。原劇本
只寫到徐文炳含冤入獄后福
祿進京告狀營救，是否救出
及如何救出，沒有下文。老
人依劇情的邏輯發(fā)展補寫了
下集，使戲劇故事有了完整
的結局；整編的劇本，是整
理修訂。原來有抄本流傳，
流傳過程中有殘缺，王發(fā)槐
將它重新整理修訂�！斗诤�
灣》就是這種舊曲翻新的劇
本。
無論是自編，還是改編
，都是一種層累式寫作，是
一種文化傳承。每部劇本都
凝聚著前人的智慧，承載著
民間和集體的審美趣味。王
發(fā)槐先生能傳承這種有特色
的戲劇文化，作為他的姨侄
，我感到榮幸和自豪，也樂
于盡一份心力把他編撰的劇
本校印成書，更期待能夠依
托鄉(xiāng)村振興將劇目搬上舞臺
，以告慰姨父。
當然，搶救、搜集、整
理、保護民間老藝人的技藝
和即將失傳的民間楚劇劇目
，傳承中華民族仁、義、禮
、智、信等優(yōu)秀的傳統(tǒng)美德
，弘揚社會主義核心價值觀
：增加楚劇劇目存量，為新
時代鄉(xiāng)村文化建設儲備和提
供創(chuàng)作、傳播的資源；為研
究二十世紀特定時期的湖北
鄉(xiāng)村文化形態(tài)提供佐證資料
。這些也是出版本劇集的初
衷。
由于編者的水平有限，
劇集中難免有錯漏、不足之
處，敬請各位讀者和專家批
評指正！衷心致謝！
謹以此為前言。
周友良
2023年3月5日