《拾碎》作為深入淺出的學(xué)術(shù)散文集，分別通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)、音樂(lè)藝術(shù)等不同的視角討論社會(huì)和人生的具體問(wèn)題。另有從象形文字和拼音文字的區(qū)別作為切入點(diǎn)，梳理文字的文化傳統(tǒng)的內(nèi)含，進(jìn)而呈現(xiàn)和反思今天的文化現(xiàn)狀。文章頗具獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格，切入的思路和論證往往打破學(xué)術(shù)的現(xiàn)成框架，有一種集大成的宏觀視野。作者廣為博覽，信手拈來(lái)，而得出的結(jié)論卻出人意料地準(zhǔn)確而犀利。
通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)、音樂(lè)藝術(shù)的視角討論社會(huì)和人生的具體問(wèn)題
1.作者趙穗康常年旅居美國(guó)，在陌生的語(yǔ)言環(huán)境中，攥摸文字，以一個(gè)奇特的觀察角度，看到了兩種不同語(yǔ)言之間的文字文化區(qū)別和社會(huì)語(yǔ)境的不同。
2.作為長(zhǎng)期從事公共藝術(shù)工程的藝術(shù)家和資深樂(lè)迷，作者趙穗康在《拾碎》中展現(xiàn)了藝術(shù)背后的人生感悟。
3.作者趙穗康目光犀利，文字獨(dú)特，在文學(xué)上頗具探索性。
趙穗康，藝術(shù)家，1956年生于上海，旅居紐約�，F(xiàn)任紐約時(shí)裝學(xué)院（Fashion Institute of Technology）美術(shù)系主任。1997年以來(lái)，在美國(guó)各地完成多項(xiàng)永久性公共藝術(shù)工程。曾出版散文集《鉛筆頭》（上海華東師范大學(xué)出版社，2012）、《鍵盤(pán)空間》（北京師范大學(xué)出版社，2016）、《拾穗》（上海三聯(lián)書(shū)店，2023），文章散見(jiàn)于《書(shū)城》《愛(ài)樂(lè)》《鋼琴藝術(shù)》等雜志。
人生不能
一 錯(cuò)綜古怪的文字
二 無(wú)常之中的有常
三 夢(mèng)長(zhǎng)情短
四 網(wǎng)
五 天才詛咒里面誕生
六 錯(cuò)就是對(duì)
七 解構(gòu)的創(chuàng)意環(huán)境
八 人不勝天
九 守其雌
十 萬(wàn)圣節(jié)
十一 音樂(lè)里的平和平在
音響社會(huì)
一 失樂(lè)園
二 失樂(lè)園補(bǔ)遺
三 不可消費(fèi)的勃蘭登堡協(xié)奏曲
四 創(chuàng)意的有機(jī)過(guò)程
五 鍵盤(pán)指間的隨想
平日拾碎
一 文字文化
二 再談文字文化
三 我們這一代
四 跨國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)
五 自投羅網(wǎng)的自由
六 歷史不是他的個(gè)人故事
七 大眾文化的庸人民主
八 君臣父子
九 時(shí)空交錯(cuò)的偏頗獨(dú)特
十 我知道的林琳
十一 神在人在
后記
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