本書收集了自己近十五年時(shí)間創(chuàng)作的多聲部戲曲音樂作品,包括不同的劇種、不同題材的,方便學(xué)生有效地學(xué)習(xí)戲曲音樂器樂作品的多聲部創(chuàng)作。這部戲曲音樂作品集包含了兩個(gè)部分,一是以戲曲音樂為素材創(chuàng)作的民族管弦樂作品和西洋管弦樂作品,=是作者為全國各大院團(tuán)創(chuàng)作的大戲中選出幾首具有該劇種特點(diǎn)的序曲音樂作品,涉及京劇、評(píng)劇、隴劇、秦腔、呂劇、河北梆子、山東柳子戲等多個(gè)戲曲音樂風(fēng)格。
戲曲音樂是中國民族音樂重要的組成部分。每個(gè)劇種都有其獨(dú)特的音樂語言及旋律特點(diǎn)。一般可分為聲樂和器樂兩部分,聲樂是指唱腔方面;器樂是指每出戲的情緒音樂、舞蹈音樂、對(duì)白音樂,以及序曲、幕間音樂等。在傳統(tǒng)的戲曲音樂中唱腔是第一位的,器樂并不顯得那么突出。但從近些年的創(chuàng)作看,戲曲器樂音樂在推動(dòng)全戲的情緒和節(jié)奏方面占了很大的比重。隨著現(xiàn)代西洋管弦樂隊(duì)、大型民族管弦樂隊(duì)及混合樂隊(duì)的各種樂隊(duì)編制的出現(xiàn),給戲曲音樂帶來了更廣闊的想象空間和音樂處理的手段,不再是簡單地選幾個(gè)不同情緒的傳統(tǒng)曲牌作為戲中配樂使用。這也為我們帶來了新的課題,在戲曲音樂中怎樣合理使用和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器等西洋“四大件”,創(chuàng)作出具有典型特點(diǎn)的戲曲音樂器樂作品。
在當(dāng)今的戲曲音樂中,器樂曲很少作為獨(dú)立的音樂作品,能在音樂廳上演的戲曲音樂器樂作品更是寥寥無幾,為了傳播更多的戲曲音樂器樂作品及作為我講授“戲曲配器”這門課的教學(xué)范例,是我出版這本作品集的目的。這部戲曲音樂作品集包含兩個(gè)部分,一是以戲曲音樂為素材創(chuàng)作的民族管弦樂作品和西洋管弦樂作品,二是在我為全國各大院團(tuán)創(chuàng)作的大戲中遴選出幾首具有該劇種特點(diǎn)的序曲音樂作品。該作品集涉及京劇、評(píng)劇、隴劇、秦腔、呂劇、山東柳子戲等多種戲曲音樂風(fēng)格,共計(jì)8首,均是根據(jù)每個(gè)戲曲劇種的聲腔特點(diǎn)及旋律風(fēng)格創(chuàng)作出的不同體裁的戲曲音樂作品。戲曲音樂的創(chuàng)作源泉是無限的,取之不盡、用之不竭,但是要掌握戲曲音樂的精華也是很難的。尤其是中國的戲曲劇種多達(dá)300多個(gè),這么多戲曲劇種的音樂的聲腔特點(diǎn)、旋律風(fēng)格、調(diào)式調(diào)性及其邏輯關(guān)系需要我們后輩去了解、研究、掌握,才能對(duì)這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,從而創(chuàng)作出符合當(dāng)今時(shí)代的作品。
馬駿,現(xiàn)任中國戲曲學(xué)院音樂系副教授。2002年任教至今,從事戲曲音樂教學(xué)與創(chuàng)作。發(fā)表學(xué)術(shù)論文10篇,合著《評(píng)劇作曲技法》。影視音樂作品:
電視。骸堆├枪取贰稕Q戰(zhàn)前》《國家寶藏之覲天寶匣》《古今大戰(zhàn)秦俑情》《愛的契約》《白蛇后傳》《我的左手右手》《誰是真英雄》《對(duì)與決》《一念向北》《微時(shí)代》《城中計(jì)》《回馬槍》《生死連》《左手劈刀》《濱城硝煙》《戰(zhàn)地槍王》《音樂會(huì)》等。
電影:《情笛之愛》《潯江山月》。
電視紀(jì)錄片:《京劇》。器樂作品:
雙二胡與樂隊(duì)《老腔兒》,民族室內(nèi)樂《杜十娘》《蹦蹦調(diào)》,管弦樂《齊魯印象》。戲曲音樂作品:
評(píng)。骸栋酌贰杜@煽椗贰稄堄鹬蠛!贰堕L霞》《馬本倉當(dāng)官記》《安娥》《鐘馗》《焦莊戶》《新亭淚》《染》《祝!贰秱窝b者》《血火征程》。
京。骸侗R溝曉月》《新三字經(jīng)》《悲慘世界》《杜十娘》《楊靖宇》《戚繼光》《莊妃》《清貧之方志敏》《花漫一碗泉》《深水港》《雙槍惠娘》《掛云山》《忠魂》《秋瑾》。
河北梆子:《定都》《人民英雄紀(jì)念碑》。
秦腔:《大唐玄奘》《攢勁女人》。
隴。骸洞笥碇嗡贰抖鼗突辍。
呂劇:《百川東到!贰
雙二胡與樂隊(duì)《老腔兒》
民族室內(nèi)樂《蹦蹦調(diào)》
民族室內(nèi)樂《杜十娘》
管弦樂《齊魯印象》
京劇《花漫一碗泉》序曲
評(píng)劇《祝!沸蚯
隴劇《大禹治水》序曲
秦腔《攢勁女人》序曲
后記