她把自己的文學(xué)天分、成長(zhǎng)中堆在心里的所有“貴重”記 憶，幾乎一股腦兒帶著撲進(jìn)了這個(gè)重要的文學(xué)講述中。
從上小學(xué)講到考取大學(xué)，從最純粹的天真向往講到依舊還是 天真的朦朧愛意。
她幾乎是不加遮掩地?cái)傞_了十幾年成長(zhǎng)路途上的每一處關(guān) 節(jié)、每一片濕地，花叢與草叢，美麗中意外的丑，童稚卻不等于單純，原來(lái)成年人的復(fù)雜內(nèi)心、暗中“摔跤”的藝術(shù)，在童年世 界里也已經(jīng)開始排練。
總體上說(shuō)，童年的眼睛是自然主義的眼睛。這個(gè)自然主義不 同于文學(xué)史上的自然主義，不同于法國(guó)大文豪左拉先生的自然主義敘事法，而是指看到什么就是什么，不求內(nèi)里的肌理、紋理。《長(zhǎng)大》中有不少這樣的自然主義看見，天真疑惑，不求甚解。童年的自然主義目光和人性審美、人世期待，很容易一廂情愿，滿心灰塵。《長(zhǎng)大》是一只小小鳥的歌唱，卻不易看見森林四處 的枝上、地上、空中飛過的美麗形影間的生物鏈、人性鏈。文學(xué)、戲劇乃至年輕的電影，有什么理由存在呢？因?yàn)樗鼈兛偸窃噲D描摹生命形影間的種種，總是宣布已經(jīng)達(dá)至的深度。文學(xué)至少是可以提醒的，向生活打個(gè)招呼，比如《長(zhǎng)大》中的小小鳥，是那么希望生活的家可以和和氣氣、相處溫和，不嫌棄、少指責(zé)， 因?yàn)槟鞘且粋�(gè)窩啊，小小鳥是在所有的翅膀之下的，所有的翅膀護(hù)衛(wèi)著它未來(lái)的飛翔。它不甚了解在天空之下飛舞著的“大翅膀們”都已經(jīng)有傷、有怨氣和不支的力氣，它們需要喘氣，喘氣和喘氣相撞。小小鳥張開小嘴微弱地叫喊，如果“大翅膀們”能看見那兩只圓圓的眼睛，聽見它的呼吸，是會(huì)收縮些自己的“張力”的。文學(xué)、兒童文學(xué)中這樣的叫喊，是在和世界最友好地打招呼�！堕L(zhǎng)大》在打招呼，殷健靈在天真、認(rèn)真地呼喊。
殷健靈在整個(gè)的成長(zhǎng)講述中，始終是一個(gè)穿著樸素少女裙的美好女孩，透明，亮麗，無(wú)一絲做作。站在家門里外，站在路的兩邊，站在教室和操場(chǎng)，站在自己的位子前，站在大人的身前身后，站在天天長(zhǎng)大的生命高度里，站在生命尚且最干凈的那個(gè)年歲中，掏盡心里的角角落落，像是填寫一份不能虛假的精神戶口。這是一本十分文藝的少女日記。一些年前，我初讀文稿時(shí)，心里想說(shuō)：“你刪除些描寫和細(xì)節(jié)吧！”但是我忍住沒說(shuō)。如今我再讀，還是想說(shuō)：“刪除一點(diǎn)兒吧！”但我還是不會(huì)說(shuō)。因?yàn)槿绻f(shuō)出，可能恰好露出了自己的意識(shí)虛偽、審美狹隘。因?yàn)檫@正是她的少女日記般敘述的坦白和真切，為什么要上鎖呢？真切沒有什么是不恰當(dāng)?shù)�，刪除便是破壞。不能說(shuō)真便是美，但《長(zhǎng)大》里的真是美，是美的真，是美的心的美的向往，是揣著美的行走和飛翔，是長(zhǎng)大后的人寫作少女故事的一個(gè)優(yōu)美的例范。
女孩子們讀讀。
成長(zhǎng)中的男孩子們也讀讀，看看來(lái)自美好女孩的對(duì)你們的期望和失望。女性的精神對(duì)男性是具備導(dǎo)向意義的，男性的精神和意志也能對(duì)女性產(chǎn)生導(dǎo)向作用。
就天性而言，屬于害羞型的殷健靈，第一次的長(zhǎng)篇幅敘事，就打開了天窗。小小鳥也是會(huì)飛的，飛得細(xì)膩卻不甜膩，豪邁卻仍女孩氣。但如果稍微減去些文字中的哭泣和流淚，那么豪邁可以更盛。也許也不能減去，因?yàn)檫@是真實(shí)的少女日記。
我在想，那么多年前，當(dāng)她興奮卻疑惑地接受這第一次的長(zhǎng)篇幅敘事邀約時(shí)，是不是猶如趕赴一次神圣的文學(xué)成長(zhǎng)禮？但卻未聞呼呼喘息，水準(zhǔn)體面！
一個(gè)人的文學(xué)寫作，從頭到尾都能有體面的水準(zhǔn)，是在文學(xué)中棲身的體面，也是為世界顯耀體面。
我是一直為此爭(zhēng)取的。
殷健靈也一樣。
梅子涵
2023 年 7 月 1 日
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