本書以北京電影學院教授林洪桐自選集的形式出版，包含了其對于表演藝術(shù)學的研究精華和突出成果。本書涵蓋四講，第一講是《表演藝術(shù)三字經(jīng)》，將表演藝術(shù)基礎(chǔ)概論以三字經(jīng)進行簡釋，體現(xiàn)了黑格爾的說到三并說到了全、老子的一生二二生三三生萬物的理念；第二講是《表演藝術(shù)關(guān)系學篇》，包括演員與自我、角色、導演、觀眾、生話的藝術(shù)關(guān)系；第三講是《表演藝術(shù)創(chuàng)造篇》，介紹了體驗角色階段、體現(xiàn)排演階段、體現(xiàn)細排階段及連排彩排與正式演出等階段的微觀創(chuàng)作；第四講是《表演藝術(shù)觀念篇》，包含對于十則觀念的總體把握。
* 本書為北京電影學院學者文庫系列叢書之一，北京電影學院學者文庫系列叢書是以北京電影學院學者名義整體推出的第一套文庫。
* 本書匯集了北京電影學院教授林洪桐在表演藝術(shù)學方面的獨到見解和新穎觀點，角度涉及表演藝術(shù)三字經(jīng)、表演藝術(shù)關(guān)系、表演藝術(shù)創(chuàng)造、表演藝術(shù)觀念，角度多元，內(nèi)容豐富，觀點獨特，發(fā)人深省，對于表演學的發(fā)展具有一定的指導作用。
林洪桐，北京電影學院教授，青年電影制片廠編導，享受國務(wù)院政府特殊津貼。在北京電影學院從教60載，開設(shè)表演藝術(shù)、表演觀念、影視創(chuàng)作觀念與技巧、影片分析等課程。創(chuàng)作《寒夜》等15部劇本，導演《多夢時節(jié)》《死神與少女》等10部影視作品、《北京人》《悲悼》等30部話劇，撰寫《電影化敘事技巧與手段》《表演生命學》，以及表演藝術(shù)教程叢書（共八部）等專著、系列教材幾十部，文字量達一千五百余萬字。作品曾獲中國電影金雞獎、中國電影華表獎、金橋獎等獎項。
第一講表演藝術(shù)三字經(jīng)
003 第一節(jié) 基本概念三字經(jīng)
003 一、三位一體：創(chuàng)作者、創(chuàng)作工具材料、創(chuàng)作成果
004 二、三個雙重：雙重生活雙重人格雙重自我
006 三、三個統(tǒng)一：演員與角色的統(tǒng)一、藝術(shù)與生活的統(tǒng)一、體驗與體現(xiàn)的統(tǒng)一
008 四、三種素質(zhì)：理解力、想象力、表現(xiàn)力
010 五、創(chuàng)作的三進程：理解感受人物、想象構(gòu)思人物、體現(xiàn)創(chuàng)造人物
012 六、三種創(chuàng)作能力：專業(yè)素質(zhì)、形象塑造、觀念把握
013 七、創(chuàng)作三通過：通過真抵達美、通過生活抵達藝術(shù)、通過自我抵達人物
014 八、表演三圣經(jīng)：活非演、是他非演他、演人非演戲
017 第二節(jié) 創(chuàng)作方法三字經(jīng)
017 一、表演發(fā)展三階段：演情節(jié)、演人物、演靈魂
018 二、動作的三要素：做什么、為什么、怎么做
020 三、動作三類型：外部動作、心理動作、語言動作
023 四、動作三原則：現(xiàn)在與未來、情感與命運、情境與懸念
024 五、情境三要素：時間地點、所處事件、人物關(guān)系
026 六、動作三關(guān)系：動作與戲劇沖突、動作與情感命運、動作與人物性格
028 七、情境三類型：外在情境、內(nèi)部情境、心靈情境
029 八、三組對峙：演員與自我、演員與對手、演員與觀眾
032 九、交流三模式：內(nèi)容交流模式、關(guān)相互系交流模式、靈魂交流模式
033 十、評價的三因素：劇作基礎(chǔ)、導演指導、演員創(chuàng)作
036 第三節(jié) 創(chuàng)作觀念三字經(jīng)
036 一、表演三層次：真、松、活精、深、美
037 二、創(chuàng)作三境界：人事之法天、人定之勝天、人心之通天
039 三、表演三類別：匠藝、體驗派、表現(xiàn)派
040 四、三個螺旋圈：共性圈、個性圈、深化圈
042 五、表演三圈論：基礎(chǔ)圈、個性圈、當代圈
043 六、三種表演派別：斯坦尼派、梅蘭芳派、布萊希特派
046 七、創(chuàng)作思維三層次：多米諾式、跳棋式、圍棋式
048 八、三匹馬：駕馭表演生命學奔馳
第二講 表演藝術(shù)關(guān)系篇
055 第一節(jié) 演員與自我：矛盾融合以我為主
055 一、塑造人物形象的化身論
056 二、一重性二重性三重性
058 三、發(fā)揮演員自我魅力
058 四、雙向靠攏、雙向體驗
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