序

有關《形單影雙》

一個孤獨的個體能為我們呈現(xiàn)無數(shù)可能的影像和其所提供的時光，我們參與孤獨，有時候也旁觀孤獨。

但這僅僅是開始。

在我們有限的生命中，在我們賦予他人以及從后者那里所汲取的人生里，孤獨似乎是永遠的主題也正是如此，愛和陪伴才如此重要，它們使孤獨充滿能量。

但這僅僅是另一種開始。

我們總是被美好的事物擊中，無論是《101次飛揚》的夢境，還是《花園派對》的歸隱式人生，抑或是《樹伴》所提供的某種恒在，《春日夜行列車》的隱喻當美好成為一種時間策略，孤獨便被巧妙地取代了。我們輕易洞察到的意志，在時間的最后都變成了謊言。

但這僅僅是真正的開始。

《形單影雙》不旨在刻畫孤獨本身，甚至故事中的人也不在刻畫范圍之內。它只是試圖利用故事所塑造的時空，圍繞自我開展一場不屈不撓的跟蹤，就像人物的影子對他們所展開的追蹤，而追蹤的目的當然不是迫使孤獨發(fā)聲或者改變，而是使光立于永恒的舞臺之上。

所以《形單影雙》是有關孤獨的創(chuàng)造，像保羅·奧斯特在《孤獨及其所創(chuàng)造的》中所述：故事以終為始。每個事實都被下一個事實抵消，每種想法都會引起一種相等而對立的想法。

每個影子都是為了取代上一個影子。因此我們會活著，以及稍縱即逝地復活。故事以終為始。