上黨梆子是山西省四大梆子之一，距今已有三百多年發(fā)展歷史。從原來(lái)的“土戲”到如今的上黨梆子，這一戲種取得極大的發(fā)展變化。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，上黨梆子在舞臺(tái)上取得了很多的成就，但是上黨梆子舞臺(tái)演出和理論研究與舞臺(tái)上取得的成就并不匹配。對(duì)20世紀(jì)以來(lái)的上黨梆子發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行研究，一方面有助于我們看到上黨梆子近百年的發(fā)展歷程，另一方面也進(jìn)一步充實(shí)了上黨梆子的理論研究。
　　本研究結(jié)合上黨梆子傳統(tǒng)舞臺(tái)題壁及目前上黨梆子演出狀況，分析上黨梆子傳統(tǒng)戲的繼承、發(fā)展，同時(shí)梳理研究上黨梆子20世紀(jì)以來(lái)演出的新編歷史劇、現(xiàn)代戲，分析上黨梆子演出面臨的困境，最后通過(guò)對(duì)上黨梆子中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·梅花表演獎(jiǎng)①第九屆獲獎(jiǎng)演員張愛珍、晉城市上黨梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳素琴（第十九屆梅花獎(jiǎng)、中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)·文華獎(jiǎng)第十六屆獲得者）、山西省上黨戲劇院副院長(zhǎng)郭孝明進(jìn)行面對(duì)面的訪談，深入了解上黨梆子目前的發(fā)展與困境，并做出相應(yīng)訪談?dòng)涗�，將理論與實(shí)踐結(jié)合起來(lái)，為上黨梆子的發(fā)展建言獻(xiàn)策。
　　第一，對(duì)上黨梆子傳統(tǒng)戲進(jìn)行分析。通過(guò)上黨梆子舞臺(tái)題壁可以看出上黨梆子傳統(tǒng)戲“昆梆羅卷黃”五聲腔共同發(fā)展的歷史記錄。上黨梆子演出火爆熾烈、慷慨激昂，班社紛起，楊家將戲?yàn)槌Ｑ輨∧�。在上黨梆子傳統(tǒng)戲繼承基礎(chǔ)上，也有發(fā)展創(chuàng)新，在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)程式繼承的基礎(chǔ)上，融入了新的時(shí)代精神�！皩m調(diào)泰斗”趙清海對(duì)上黨梆子的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。筆者通過(guò)現(xiàn)存的文字資料與音頻資料，力證了趙清海對(duì)于推動(dòng)上黨梆子“走出去”，培養(yǎng)上黨梆子演出人才，挖掘整理傳統(tǒng)劇目具有重要貢獻(xiàn)。同時(shí)從上黨梆子傳統(tǒng)劇目《三關(guān)排宴》的經(jīng)典化看上黨梆子傳統(tǒng)戲發(fā)展歷程，最后對(duì)傳統(tǒng)戲整理改編的思想性、藝術(shù)性、舞臺(tái)性提出相應(yīng)思考及建議。
　　第二，對(duì)上黨梆子歷史劇展開研究。上黨梆子新編歷史劇是上黨梆子重要組成部分。首先，對(duì)學(xué)術(shù)界之于歷史劇的界定進(jìn)行分析，在前人的基礎(chǔ)上，概括出筆者對(duì)于歷史劇范圍的界定及看法，進(jìn)而對(duì)上黨梆子歷史劇進(jìn)行梳理。其次，從歷史劇的角度，對(duì)上黨梆子與時(shí)代共鳴的品格、人物命運(yùn)、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的辯證關(guān)系進(jìn)行研究，對(duì)新編歷史劇《千秋長(zhǎng)平》進(jìn)行案例分析。最后，對(duì)上黨梆子歷史劇發(fā)展的不足進(jìn)行分析思考。
　　第三，對(duì)上黨梆子現(xiàn)代戲進(jìn)行研究。20世紀(jì)初期趙樹理創(chuàng)作的《萬(wàn)象樓》成為上黨梆子抗日主題的代表作品，而后1949年至1966年，《十里店》《山村供銷員》《一棵蘋果樹》等劇目的出現(xiàn)，標(biāo)志著上黨梆子進(jìn)入發(fā)展階段，1976年之后，現(xiàn)代戲與市場(chǎng)結(jié)合起來(lái)，與群眾關(guān)系更加密切，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)展現(xiàn)時(shí)代特征，成為現(xiàn)代戲發(fā)展的主流。2019年陳素琴憑借《太行娘親》獲第十六屆文華獎(jiǎng)，推動(dòng)上黨梆子現(xiàn)代戲走向了全國(guó)舞臺(tái)。對(duì)上黨梆子現(xiàn)代戲進(jìn)行研究，有助于我們進(jìn)一步理解上黨梆子現(xiàn)代戲的現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程。
　　第四，上黨梆子表演藝術(shù)家對(duì)上黨梆子劇目的發(fā)展也起著重要作用。20世紀(jì)以來(lái)，上黨梆子涌現(xiàn)出大量的藝術(shù)工作者，除了上文提到的趙清海，還有郭金順、段二淼、吳婉芝、郝同生、吳國(guó)華、張保平、張愛珍、陳素琴等人，對(duì)上黨梆子藝術(shù)發(fā)展作出了卓越貢獻(xiàn)。第四章選取上黨梆子代表人物張愛珍、張保平、吳國(guó)華、陳素琴作為研究對(duì)象，分析“因人設(shè)戲”對(duì)上黨梆子劇目的影響。
　　第五，筆者也分析了地域文化對(duì)上黨梆子劇目的影響，分析自然條件、歷史文化以及地方習(xí)俗影響下的地方戲創(chuàng)作，從地域文化影響的角度對(duì)上黨梆子劇目進(jìn)行分析，并將眼光拓展到全國(guó)性劇種，對(duì)地域文化影響機(jī)制下的地方戲進(jìn)行研究。
　　第六，對(duì)上黨梆子劇目的生存困境進(jìn)行分析并提出相應(yīng)建議。通過(guò)對(duì)上黨梆子面臨的問題進(jìn)行分析，為上黨梆子傳承發(fā)展提出對(duì)策，對(duì)全國(guó)性地方戲的發(fā)展也有借鑒作用。