上黨梆子是山西省四大梆子之一，距今已有三百多年發(fā)展歷史。從原來的“土戲”到如今的上黨梆子，這一戲種取得極大的發(fā)展變化。進入20世紀以來，上黨梆子在舞臺上取得了很多的成就，但是上黨梆子舞臺演出和理論研究與舞臺上取得的成就并不匹配。對20世紀以來的上黨梆子發(fā)展狀況進行研究，一方面有助于我們看到上黨梆子近百年的發(fā)展歷程，另一方面也進一步充實了上黨梆子的理論研究。
　　本研究結合上黨梆子傳統(tǒng)舞臺題壁及目前上黨梆子演出狀況，分析上黨梆子傳統(tǒng)戲的繼承、發(fā)展，同時梳理研究上黨梆子20世紀以來演出的新編歷史劇、現(xiàn)代戲，分析上黨梆子演出面臨的困境，最后通過對上黨梆子中國戲劇獎·梅花表演獎①第九屆獲獎演員張愛珍、晉城市上黨梆子劇團團長陳素琴（第十九屆梅花獎、中國文化藝術政府獎·文華獎第十六屆獲得者）、山西省上黨戲劇院副院長郭孝明進行面對面的訪談，深入了解上黨梆子目前的發(fā)展與困境，并做出相應訪談記錄，將理論與實踐結合起來，為上黨梆子的發(fā)展建言獻策。
　　第一，對上黨梆子傳統(tǒng)戲進行分析。通過上黨梆子舞臺題壁可以看出上黨梆子傳統(tǒng)戲“昆梆羅卷黃”五聲腔共同發(fā)展的歷史記錄。上黨梆子演出火爆熾烈、慷慨激昂，班社紛起，楊家將戲為常演劇目。在上黨梆子傳統(tǒng)戲繼承基礎上，也有發(fā)展創(chuàng)新，在傳統(tǒng)戲曲舞臺程式繼承的基礎上，融入了新的時代精神�！皩m調泰斗”趙清海對上黨梆子的發(fā)展起著至關重要的作用。筆者通過現(xiàn)存的文字資料與音頻資料，力證了趙清海對于推動上黨梆子“走出去”，培養(yǎng)上黨梆子演出人才，挖掘整理傳統(tǒng)劇目具有重要貢獻。同時從上黨梆子傳統(tǒng)劇目《三關排宴》的經(jīng)典化看上黨梆子傳統(tǒng)戲發(fā)展歷程，最后對傳統(tǒng)戲整理改編的思想性、藝術性、舞臺性提出相應思考及建議。
　　第二，對上黨梆子歷史劇展開研究。上黨梆子新編歷史劇是上黨梆子重要組成部分。首先，對學術界之于歷史劇的界定進行分析，在前人的基礎上，概括出筆者對于歷史劇范圍的界定及看法，進而對上黨梆子歷史劇進行梳理。其次，從歷史劇的角度，對上黨梆子與時代共鳴的品格、人物命運、歷史真實與藝術真實的辯證關系進行研究，對新編歷史劇《千秋長平》進行案例分析。最后，對上黨梆子歷史劇發(fā)展的不足進行分析思考。
　　第三，對上黨梆子現(xiàn)代戲進行研究。20世紀初期趙樹理創(chuàng)作的《萬象樓》成為上黨梆子抗日主題的代表作品，而后1949年至1966年，《十里店》《山村供銷員》《一棵蘋果樹》等劇目的出現(xiàn)，標志著上黨梆子進入發(fā)展階段，1976年之后，現(xiàn)代戲與市場結合起來，與群眾關系更加密切，關注社會熱點展現(xiàn)時代特征，成為現(xiàn)代戲發(fā)展的主流。2019年陳素琴憑借《太行娘親》獲第十六屆文華獎，推動上黨梆子現(xiàn)代戲走向了全國舞臺。對上黨梆子現(xiàn)代戲進行研究，有助于我們進一步理解上黨梆子現(xiàn)代戲的現(xiàn)代化發(fā)展進程。
　　第四，上黨梆子表演藝術家對上黨梆子劇目的發(fā)展也起著重要作用。20世紀以來，上黨梆子涌現(xiàn)出大量的藝術工作者，除了上文提到的趙清海，還有郭金順、段二淼、吳婉芝、郝同生、吳國華、張保平、張愛珍、陳素琴等人，對上黨梆子藝術發(fā)展作出了卓越貢獻。第四章選取上黨梆子代表人物張愛珍、張保平、吳國華、陳素琴作為研究對象，分析“因人設戲”對上黨梆子劇目的影響。
　　第五，筆者也分析了地域文化對上黨梆子劇目的影響，分析自然條件、歷史文化以及地方習俗影響下的地方戲創(chuàng)作，從地域文化影響的角度對上黨梆子劇目進行分析，并將眼光拓展到全國性劇種，對地域文化影響機制下的地方戲進行研究。
　　第六，對上黨梆子劇目的生存困境進行分析并提出相應建議。通過對上黨梆子面臨的問題進行分析，為上黨梆子傳承發(fā)展提出對策，對全國性地方戲的發(fā)展也有借鑒作用。