章素描材料與寫生條件
　　一、素描紙
　　二、筆
　　三、橡皮
　　四、素描定畫液
　　五、面板
　　六、畫架
　　七、素描寫生環(huán)境
第二章石膏像素描
　節(jié)石膏像寫生的意義
　第二節(jié)常見石膏像簡介
　　一、《大衛(wèi)》
　　二、《阿格里巴》
　　三、《布魯特斯》
　　四、《拉奧孔和他的兒子們》
　　五、《摩西》
　　六、《荷馬》
　　七、《卡拉卡拉》
　　八、《伏爾泰》
　　九、《莫里哀>
　　十、《馬賽曲》
　　十一、《朱里亞諾·美第奇》
　第三節(jié)石膏像寫生
　　一、構圖起稿
　　二、確定大體結構
　　三、深入刻畫
　　四、調整完成
　第四節(jié)石膏像素描寫生中的繪畫因素
　　一、觀察方法
　　二、造型輪廓
　　三、結構
　　四、形體的轉折
　　五、黑、白、灰關系和虛實關系
　　六、質感與量感
　　七、目測法
　　八、線條的運用
　　九、擦筆在石膏像寫生中的運用
　　十、石膏像寫生中的繪畫狀態(tài)
　第五節(jié)常見問題分析
　　一、板
　　二、平
　　三、細節(jié)不充分
　　四、亂
　第六節(jié)名作賞析
　　一、《縛鞋的赫爾美斯》
　　二、《赫拉克利斯頭像》
第三章靜物素描
　節(jié)靜物素描的意義
　　一、認識靜物寫生的重要性
　　二：、靜物素描的特點
　　三、靜物寫生對象的類型
　第二節(jié)靜物素描寫生步驟
　　一、靜物寫生器物的選擇
　　二、靜物寫生步驟
　　第三節(jié)常見問題分析
　　一、亂
　　二、平
　　三、孤
　第四節(jié)靜物范畫賞析
　　一、《室內一角》
　　二、《靜物》
　　三、《靜物》
第四章頭像素描
　節(jié)頭像素描的基礎知識
　　一、頭部解剖結構
　　二、頭部形體結構
　　三、五官的比例與透視關系
　　四、頭頸關系
　　五、頭像外形特點
　第二節(jié)觀察與認識
　　一、頭像的形體概念
　　二、觀察方法
　　三、頭像的結構
　　四、明暗關系
　　五、虛實關系的認識
　　六、素描頭像生命力的表現
　第三節(jié)作畫步驟
　　一、構圖和捕捉大形
　　二、完善形象和表達形體
　　三、深入塑造局部和整體豐富大形
　　四、完善和統一畫面
　第四節(jié)常見問題分析
　　一、描摹明暗，輕視形體表現
　　二、頭、頸、胸關系不協調
　　三、表現主次不明確
　　四、刻板地描摹對象
　　五、透視不一致
第五章人體素描
　節(jié)人體素描的意義
　　一、人體素描的簡介
　　二、人體素描在美術創(chuàng)作中的作用
　　三、大衛(wèi)的《網球場上的誓言》
　第二節(jié)人體結構概說
　　一、人體比例及其要點
　　二、人體的重心動態(tài)變化規(guī)律
　　三、人體結構中基本形體在寫生中的作用
　第三節(jié)人體素描步驟
　　一、人體素描分析稿
　　二、確定人體位置
　　三、起大型
　　四、涂人體明暗
　　五、刻畫大局部，整體調整
　　六、完善細節(jié)
　　七、藝術處理
　第四節(jié)常見問題分析
　　一、人體比例失調
　　二、人體解剖含糊
　　三、人體造型概念化
　　四、人體動態(tài)重心不穩(wěn)
　第五節(jié)名作賞析
　　一、保羅·魯本斯的人體素描作品賞析
　　二、徐悲鴻的人體素描作品賞析
　　三、愛德加·德加的人體素描作品賞析
第六章著衣素描
　節(jié)著衣素描的意義
　　一、衣紋在繪畫中的重要性
　　二、繪畫中衣紋的作用舉例
　第二節(jié)衣紋的結構分析
　　一、衣紋概述
　　二、布紋的變化規(guī)律
　　三、農紋的變化規(guī)律
　　四、袖口、褲口、領口
　第三節(jié)著衣人物素描步驟
　　一、畫前準備
　　二、觀察定位
　　三、整體入手
　　四、安排大局部
　　五、深入刻畫
　　六、整體調整
　　七、細節(jié)刻畫
　　八、合理取舍
　第四節(jié)常見問題分析
　　一、衣紋與身體脫節(jié)
　　二、衣紋刻畫生硬
　　第五節(jié)名作賞析
　　一、列奧那多·達·芬奇衣紋素描
　　二、讓·赫諾列·弗拉格納爾的《男子坐像》
第七章創(chuàng)作草圖素描
　節(jié)創(chuàng)作草圖的意義與概念
　　一、創(chuàng)作草圖所需要的準備
　　二、素描草圖的形式特點
　第二節(jié)創(chuàng)作草圖的構圖基本形式
　　一、畫面幅式與視覺心理
　　二、常用的幾種畫面構圖形式
　　三、構圖與黑白灰關系
　第三節(jié)創(chuàng)作草圖的常見繪制手法
　　一、《鼓動》寫生構圖分析
　　二、《打掃衛(wèi)生》構圖寫生
　第四節(jié)名作賞析
　參考文獻
　后記