電影在中國(guó)的萌興與晚清以降中國(guó)知識(shí)分子追求現(xiàn)代性的時(shí)間軌跡重合，它為國(guó)人提供了極佳的體驗(yàn)現(xiàn)代性的場(chǎng)所，全面參與了中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程。本書以洪深為中心，梳理并挖掘這位中國(guó)電影的先驅(qū)如何在中與西、新與舊的坐標(biāo)中尋找定位，在跌跌撞撞中求索前行，將實(shí)現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代化這個(gè)宏偉目標(biāo)與電影這一新興媒介結(jié)合起來的過程。洪深以“精英性”“大眾性”逐漸轉(zhuǎn)向“人民性”的電影創(chuàng)作之旅，向讀者展示了一位電影先驅(qū)者并不平坦的電影人生。
王雪樺，1977年生，河南南陽(yáng)人，2021年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院，電影學(xué)博士；現(xiàn)任教于河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，河南大學(xué)影視藝術(shù)研究所研究員、碩士生導(dǎo)師；研究方向?yàn)橹袊?guó)電影史、影視評(píng)論；主持河南省社科興文化工程專項(xiàng)項(xiàng)目“河南電影發(fā)展史（1929-1949）”、河南省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目（資助性計(jì)劃）“跨媒介敘事的文化現(xiàn)象問題研究”等多項(xiàng)省部級(jí)課題；在專業(yè)刊物發(fā)表文章20余篇。
緒論 第一章棄工從文并結(jié)緣電影（1912～1929） 第一節(jié)兩次轉(zhuǎn)向：洪深初涉影戲 第二節(jié)編劇自覺與現(xiàn)代意識(shí)萌芽 第三節(jié)表演術(shù)與電影教育理念的發(fā)展 第四節(jié)賦形予“明星” 小結(jié) 第二章轉(zhuǎn)向：從羅曼司到“社會(huì)生活”史(1930～1935) 第一節(jié)激蕩人生與“兩元”悖論 第二節(jié)抒寫大眾“社會(huì)生活”的歷史 第三節(jié)與“電影審查”的交互與位移 第四節(jié)“聲色”與“字詞”：電影大眾化的手段 小結(jié) 第三章投入抗戰(zhàn)洪流和戰(zhàn)后的選擇（1936～1949） 第一節(jié)在時(shí)代的喧鬧中邁進(jìn) 第二節(jié)向“人民”靠攏：規(guī)訓(xùn)與自我規(guī)訓(xùn) 第三節(jié)續(xù)寫“姊妹花”電影：表意性及其局限性 第四節(jié)“政治倫理”向度電影觀：選擇與邏輯 小結(jié) 第四章現(xiàn)代意識(shí)與知識(shí)分子的責(zé)任 第一節(jié)在“明星”：現(xiàn)代管理理念與實(shí)踐 第二節(jié)洪深電影中的悲劇意識(shí) 第三節(jié)知識(shí)分子身份及其功能得失的考察 小結(jié) 結(jié)語(yǔ) 參考文獻(xiàn) 附錄：洪深電影作品 后記
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