導論：凈化型戲劇與陶冶型戲劇

近年來中國的學術界和媒體上有不少有關戲劇的討論和介紹，但是一些基本概念出現(xiàn)了嚴重的問題，有意無意地貶低、甚至無視占據(jù)了中國戲劇大半壁江山的戲曲。這些戲劇概念多半是翻譯過來的，有些還經(jīng)過了中國香港、臺灣地區(qū)同一語言但不同社會的中介，語境不同，詞意就發(fā)生了扭曲。無論是直譯外文名還是重新命名，都需要厘清多重的語境，否則會造成困擾，誤導學生。例如theatre ，究竟是指廣義的戲劇還是僅指表演場所的劇場？例如drama ，引進現(xiàn)代戲劇的老前輩譯成話劇不對嗎？那究竟是什么呢？還有舞臺劇，劇本來就是呈現(xiàn)在舞臺上的無論其位置是高于還是低于觀眾、是單向隔開的還是圍起來，實在無需再加上舞臺二字。舞臺劇只有在強調(diào)其有別于電影電視劇時才會有意義，這時候它的外延就包括大致按總量多少排列：戲曲、話劇、音樂劇、歌劇、舞劇、啞劇等所有在舞臺上現(xiàn)場呈現(xiàn)的戲劇藝術。然而問題是，很多作者用舞臺劇這個詞只是為了取代沿用了近百年的話劇，這就將眾多戲曲和其他所有的舞臺劇樣式全都一筆勾銷了。這樣做在臺灣、香港大概問題并不太大，因為那里的戲曲劇種比內(nèi)地少太多，專業(yè)劇團更少，話劇可以說代表了舞臺劇的大部分；但在中國大陸，專業(yè)戲曲劇團及其演出的數(shù)量大大超過話劇團，舞臺劇怎么能專指話劇而排除戲曲呢？用這個詞的人難道不知道中國大陸各地的舞臺上最大量的演出是戲曲嗎？更何況現(xiàn)在還出現(xiàn)了很多音樂劇，難道它們也都不是舞臺�。壳靶┠暌呀�(jīng)有人湊出個邏輯混亂、概念含糊、難以認知的術語戲劇戲曲學，硬是把戲曲推到了戲劇之外，讓權威戲曲學家都看不懂了；現(xiàn)在又隨便搬來一個意在取代話劇的莫名其妙的舞臺劇概念，難道真要把戲曲的舞臺也剝奪了？
為什么會有這么多人只認舞臺上占少數(shù)的話劇，對全國各地那么多的戲曲卻視而不見、聽而不聞呢？因為一百多年來主導中國戲劇話語的基本上是西方術語，但是國人對西方戲劇的認識卻很不全面，主要表現(xiàn)在兩大誤區(qū)：一是誕生于西方文化源頭古希臘的凈化型戲劇以排泄不潔物為前提，以演示惡行為核心，與中國文化有著深刻的差異，我們引進了百余年卻依然不甚了了；二是事實上現(xiàn)當代西方劇壇也有很多與中國戲曲十分相似的同類項勵志陽光陶冶正面情感的陶冶型戲劇，包括大量的音樂劇，我們卻關注甚少。陶冶和凈化這兩種戲劇類型的區(qū)分主要著眼于內(nèi)涵與功能，具體形式則跨越了古今中外所有的戲劇樣式。為了認清中西戲劇文化之異同，建設好老百姓喜聞樂見的劇壇，首先必須在詞義上厘清所有戲劇也就是真正的舞臺�。╰heatre ）中對中國人來說最重要的兩大樣式：戲曲和話劇英文即Chinese opera 和drama （解釋詳見下文）……