《虛齋名畫(huà)錄》一書(shū)的誕生，標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)著錄進(jìn)入到一個(gè)極為成熟嶄新的階段。它仿清高士奇《江村消夏錄》體例形制編纂成書(shū)，將家藏名畫(huà)歸為三類(lèi)，首卷子、次立軸、次冊(cè)頁(yè)，不及扇面。以時(shí)代先后排列，共收家藏名畫(huà)五百三十八件。無(wú)論是卷、軸還是冊(cè)頁(yè)，皆一一詳記其質(zhì)地，或紙或絹，記下畫(huà)幅大小尺寸，完整著錄款識(shí)題跋，而畫(huà)中印章方圓、連珠、葫蘆等式，模仿原形，皆以楷書(shū)依文錄入，并標(biāo)明朱文或白文。凡此種種均不失為書(shū)畫(huà)著錄核心要素所在。如果說(shuō)高士奇的《江村消夏錄》時(shí)或?qū)λ�錄名�?huà)間以己意，折衷甄綜之（朱彝尊《曝書(shū)亭集》卷三十五《江村消夏錄序》），還不免夾雜個(gè)人主觀成分，且隨見(jiàn)隨錄，不以時(shí)代先后為序，體例未純，《虛齋名畫(huà)錄》則完全規(guī)避不取，而是以朝代為次，力求嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)全面地記錄下名畫(huà)資訊，一切悉照原本，真正做到真實(shí)客觀地反映作品的自然現(xiàn)狀。無(wú)怪乎鄭孝胥要對(duì)龐元濟(jì)科學(xué)合理的編纂方法給予充分的肯定，他在為《虛齋名畫(huà)錄》撰寫(xiě)的題記中說(shuō)虛齋所閱既伙，心得益深，然謙慎不加評(píng)騭，則其書(shū)之質(zhì)實(shí)謹(jǐn)嚴(yán)尤為可貴（《虛齋名畫(huà)錄》題記）。時(shí)至今日，該書(shū)仍不失為書(shū)畫(huà)著錄的基本路徑。這次整理《虛齋名畫(huà)錄》、《續(xù)錄》，采用的是龐元濟(jì)自刊本，前者刻印于一九○九年，后者刻印于一九二五年。在整理過(guò)程中，盡可能利用已知現(xiàn)歸海內(nèi)外公私藏家所有的虛齋舊藏名畫(huà)墨跡，一一比對(duì)，遇有自刊本誤字衍字加（）、改正字或脫字加[ ]區(qū)別，不出校記。此外，書(shū)后還附錄龐元濟(jì)所編《中華歷代名畫(huà)記》若干名畫(huà)條目，均為《虛齋名畫(huà)錄》、《續(xù)錄》不載，今已不知其下落，現(xiàn)收作附錄三以供有心人來(lái)日索驥之需。