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本書(shū)共收入其作品254幅, 包括主題創(chuàng)作、風(fēng)景作品、人像、創(chuàng)作構(gòu)思四個(gè)部分。畫(huà)家的創(chuàng)作經(jīng)歷了20世紀(jì)50年代至21世紀(jì), 創(chuàng)作成果豐碩, 其中《走合作化道路》《北平解放》《白求恩深夜巡診》《同唱國(guó)際歌》《戴花要戴大紅花》《與民同樂(lè)》等作品主題突出, 時(shí)代感強(qiáng), 具有非常重要的時(shí)代特征。同時(shí)還收入高潮的藝術(shù)年表及多篇文章。

2019年9月，我收到了高潮先生的作品圖錄，讀著著名美術(shù)史論家邵大箴先生的來(lái)信，信中說(shuō)：“高潮為人樸實(shí)正直，在藝術(shù)上非常敬業(yè)，有相當(dāng)功力與修養(yǎng)�！狈唸D錄，我被作品深深地打動(dòng)了，它們是凝聚著時(shí)代張力、藝術(shù)風(fēng)采和個(gè)性創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。我當(dāng)即與邵先生聯(lián)系，中國(guó)美術(shù)館會(huì)十分珍視高潮先生的藝術(shù)。
　　近年來(lái)，中國(guó)美術(shù)館通過(guò)“收藏與捐贈(zèng)”系列展覽，不斷推出中國(guó)20世紀(jì)油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、雕塑、版畫(huà)等各藝術(shù)門(mén)類中重要藝術(shù)家的個(gè)人展覽，一方面宣傳展示藝術(shù)家的經(jīng)典代表作品，讓今天的觀者了解中國(guó)近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的成就；另一方面通過(guò)個(gè)案研究，全面回顧藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，梳理并豐富館藏藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)作面貌，為國(guó)家積累文化發(fā)展成果。
　　高潮先生是中央美術(shù)學(xué)院教授、油畫(huà)家和美術(shù)教育家。中國(guó)美術(shù)館收藏有高潮先生創(chuàng)作于1959年、1979年的油畫(huà)《走合作化道路》和《雨》，這是大家所熟知的他的代表作品。
　　20世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)發(fā)展與波瀾壯闊的時(shí)代背景緊密相連，藝術(shù)家們?cè)谟盟囆g(shù)表現(xiàn)社會(huì)生活的同時(shí)，也不斷錘煉藝術(shù)語(yǔ)言，形成了個(gè)人創(chuàng)造與時(shí)代精神相融合的藝術(shù)風(fēng)格。高潮先生就是一位以自己的人生體悟生活、以藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)時(shí)代的藝術(shù)家。他的作品體現(xiàn)了藝術(shù)反映生活的時(shí)代訴求，體現(xiàn)了對(duì)民族歷史的關(guān)切、對(duì)人民大眾的謳歌、對(duì)日常勞作的禮贊。
　　高潮先生的藝術(shù)深扎于其人生經(jīng)歷，緣自于他對(duì)人民的大愛(ài)，發(fā)展于他對(duì)藝術(shù)矢志不移的追求。1927年，高潮出生于河北景縣，中華人民共和國(guó)成立前夕，他積極投身學(xué)生運(yùn)動(dòng)；1951年，他在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)參加了中國(guó)人民志愿軍抗美援朝；1954年回校繼續(xù)學(xué)習(xí)，1956年完成學(xué)業(yè)，并留校任教。由此可以看到他的初心，他的人生起點(diǎn)便是將自己與祖國(guó)維系在一起。從20世紀(jì)50年代表現(xiàn)志愿軍救助朝鮮平民的宣傳畫(huà)，60年代反映表彰農(nóng)村先進(jìn)農(nóng)民代表的年畫(huà)《戴花要戴大紅花》，80年代表現(xiàn)抗戰(zhàn)歲月中祖國(guó)母親形象的《母親的期望》等，這些作品均體現(xiàn)了藝術(shù)家正確的人生觀、藝術(shù)觀、價(jià)值觀引領(lǐng)之下的追求，人性的溫潤(rùn)中折射出愛(ài)國(guó)情懷，藝術(shù)的號(hào)角鼓舞著民眾。
　　高潮先生的繪畫(huà)作品從整體上來(lái)講具有這樣三種特質(zhì)：一是繪畫(huà)根植于農(nóng)村生活，反映樸實(shí)的情感；二是注重反映歷史的真實(shí)；三是以其親歷的農(nóng)村生活為原型而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式，親切樸素，生動(dòng)感人。作為一位現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他以積極的人生態(tài)度將客觀世界化為美的圖式，并在提煉與表現(xiàn)中熔鑄了審美理想。
　　高潮的繪畫(huà)蘊(yùn)含著純樸、自然的氣質(zhì)，那些院落、古樹(shù)、草垛、灶臺(tái)在他的筆下幻化成了詩(shī)意的存在。正像董希文先生評(píng)價(jià)的那樣，高潮是“中國(guó)的勃魯蓋爾”，他的風(fēng)景畫(huà)作品中具有一種獨(dú)特的鄉(xiāng)土氣息，這是一種深沉的、寬厚的對(duì)勞動(dòng)者和土地的熱愛(ài)。
　　同時(shí)，他的繪畫(huà)里充滿了真摯的、真切的情感，這情感體現(xiàn)在他對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的生命感的體悟；體現(xiàn)在他在造型和色彩的雙重表達(dá)過(guò)程中所平衡的主客觀關(guān)系，并在筆觸的留痕中所深蘊(yùn)的激情；體現(xiàn)在他在創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材時(shí)所一以貫之的對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)。
　　“淳樸至真——高潮繪畫(huà)藝術(shù)展”被列入文化和旅游部2020年度國(guó)家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目。本次展覽是21世紀(jì)以來(lái)高潮先生的第一次個(gè)展，也是高潮先生藝術(shù)人生的首個(gè)大型回顧展覽。展覽分為主題創(chuàng)作、風(fēng)景創(chuàng)作、風(fēng)景寫(xiě)生、人物寫(xiě)生、創(chuàng)作構(gòu)思五個(gè)部分，以其藝術(shù)創(chuàng)作的圖像構(gòu)成他人生與藝術(shù)追求的軌跡。我們從藝術(shù)家個(gè)案研究中可以看到一代人的探索與追求，奉獻(xiàn)與貢獻(xiàn)。
　　鮐背之年的高潮先生精神矍鑠，近年來(lái)筆耕不輟，他所撰寫(xiě)的個(gè)人創(chuàng)作回憶、藝術(shù)雜談，從軍、從藝經(jīng)歷，讀來(lái)令人欽佩。尤為令人感動(dòng)的是，展覽舉辦期間，高潮先生及其家屬精選了30件、套高潮繪畫(huà)作品捐贈(zèng)給國(guó)家，這些作品將為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的研究再添素材。
　　祝福高先生！
　　感謝邵大箴先生的推介。

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