考古學(xué)強(qiáng)調(diào)地下出土資料的完整性，把古代藝術(shù)品看作共存關(guān)系中的一個(gè)組成部分，反對(duì)過(guò)去那種只重孤立的藝術(shù)品而舍棄一般遺物的錯(cuò)誤做法。本書(shū)在收集資料和研究中即是按照這一原則行事，力求將畫(huà)像銅器放在完整的墓葬環(huán)境中探索。畫(huà)像銅器的出土環(huán)境、所屬階層以及所在墓葬與周?chē)�墓葬遺存的關(guān)系都將成為考察畫(huà)像銅器的重要信息。
本書(shū)對(duì)前人的研究成果進(jìn)行了全面的整理和研究，主要的創(chuàng)新點(diǎn)有以下幾項(xiàng)。第一，從分區(qū)入手建立起一個(gè)客觀體系，便于讀者把握這類文物具有的共同特征，并了解它們的地區(qū)差異性。第二，在紋飾研究方面：筆者從美術(shù)史注重“觀看”的思考角度著手，提出了畫(huà)像銅器的觀看和觀者身份問(wèn)題，探討它們對(duì)于擁有者來(lái)說(shuō)意味著什么，并以此為基礎(chǔ)提出重新思考畫(huà)像銅器的性質(zhì)的必要性，指出此類器物性質(zhì)的多重性。除此之外，作者還探討了畫(huà)像布局與器形、制作工藝的關(guān)系。書(shū)中的表格，直觀明了，也值得一提。
總之，本書(shū)注重收集整理材料，并展現(xiàn)出了新的角度、新的方法支撐下的研究成果，是目前對(duì)東周畫(huà)像銅器進(jìn)行得較為深入和全面的一次研究。