不見丁鵬博士已有十多年了，幸賴有發(fā)達(dá)的通訊技術(shù)，我們不知于何時(shí)加了微信，也因此得知，他碩士畢業(yè)后去了廈門，后又于2016年考取臺(tái)灣銘傳大學(xué)博士研究生。最近，他將書稿《敘事的藝術(shù)：基于類型電影的劇作模式研究》付梓，囑我作序，匆促之下答應(yīng)下來，我卻轉(zhuǎn)而犯難了。
　　說實(shí)話，雖然涉獵電影20多年，但近年來內(nèi)地電影的概念化、游戲化現(xiàn)象嚴(yán)重，我久已不看當(dāng)代電影，也不怎么看當(dāng)代電影理論研究的文章，因?yàn)椋�在我看來，�?dāng)代電影研究陷入了諸多誤區(qū)。比如，絕大多數(shù)研究都缺乏對(duì)前人研究的綜述或回溯。曾經(jīng)有一次，在一個(gè)比較高端的學(xué)術(shù)研討會(huì)上，一位著名的學(xué)者大談電影的奇觀性，并聲明是他的發(fā)現(xiàn)，而我就坐在他的下面，坐在第一排，我真想站起來告訴他，早在10年前，我就寫過有關(guān)電影特性的文章，其中特別談到了電影的奇觀性，而我談奇觀性，又是受薩杜爾多年前在《世界電影史》中有關(guān)奇觀性論述的啟發(fā)。我不知道這位學(xué)者怎么敢斷言是他第一次提出奇觀性觀點(diǎn)。不看前人的文章，不寫綜述也就罷了，最可憎的是，有些人看了，接受了前人的觀點(diǎn)，但在行文時(shí)卻有意不點(diǎn)明，而是含含糊糊轉(zhuǎn)為自己的論述，久而久之就將前人的觀點(diǎn)變成自己的了。嚴(yán)格地說，這也是一種剽竊吧。再如，缺乏對(duì)電影文本內(nèi)在美學(xué)價(jià)值的領(lǐng)悟與闡釋。打開時(shí)下的電影雜志，鋪天蓋地的是有關(guān)電影的產(chǎn)業(yè)、商業(yè)、工業(yè)、媒介、技術(shù)、數(shù)字化等文本的外圍研究，唯獨(dú)很少有人真正進(jìn)入作品的內(nèi)部，分析其美學(xué)上的成就與局限，給文本的美學(xué)品級(jí)以客觀而準(zhǔn)確的界定。于是，我們看到，理論界不少人既沒有思想，缺乏獨(dú)立的價(jià)值探索，又缺乏真正的藝術(shù)感知力和審美判斷力，只能熱衷于炮制各種時(shí)髦的、大而空甚至邏輯不通的概念，制造了一堆又一堆的學(xué)術(shù)話語泡沫。也正因此，在《論“好電影”》一文中，我曾提出三個(gè)呼吁，即：我們呼吁那些思想蒼白、藝術(shù)素養(yǎng)薄弱的導(dǎo)演，請(qǐng)不要再以藝術(shù)片的名義為自己的垃圾之作文過飾非，即不要再把“藝術(shù)片”這一稱號(hào)作為遮羞布，掩蓋自我的藝術(shù)無能與作品的低劣平庸；我們呼吁那些爛片連天的導(dǎo)演，請(qǐng)不要再以“商業(yè)性”作為自己的遮羞布，似乎拍出了一部糟糕之作，說一句“我拍的是商業(yè)片”就能蒙混過關(guān)了。因?yàn)�，那些真正在商業(yè)上成功的類型片，無不有著極富創(chuàng)造性的美學(xué)追求；我們呼吁所有的影視理論研究者或影評(píng)人，請(qǐng)不要在缺乏藝術(shù)感知、審美判斷的情況下，要么談自己其實(shí)并不真正擅長(zhǎng)的電影藝術(shù)之外的東西，要么將研究觀點(diǎn)建立在對(duì)好電影、差電影、壞電影、假電影等無辨別的、不分青紅皂白的肯定性分析之上。
　　所以，閱讀丁鵬的《敘事的藝術(shù)：基于類型電影的劇作模式研究》，我首先肯定的是他沒有選擇那些電影文本之外的選題，而是老老實(shí)實(shí)地研究電影的編劇尤其是敘事問題。犯罪是一個(gè)古老的話題，自有人類以來就一直伴隨著犯罪現(xiàn)象，犯罪的起源、動(dòng)因、形式，中外古今大同小異，大到族際戰(zhàn)爭(zhēng)、宮廷內(nèi)斗，小到家庭矛盾、個(gè)人欲望，其中根植的無不是人類的內(nèi)心的貪婪：權(quán)欲、名欲、情欲、物欲、私欲等。也正因此，犯罪一直是電影青睞的題材，圍繞著犯罪，除了現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)之外，電影還衍生出許多類型，如犯罪片、強(qiáng)盜片、警匪片、黑幫片、偵探片等等，中外電影史上也誕生了一大批經(jīng)典的影片。丁鵬的研究，就是基于對(duì)這類影片的概念辨析與文本分析，提出犯罪電影在既往的實(shí)踐中形成的諸種模式問題，有較突出的認(rèn)識(shí)作用與借鑒意義。當(dāng)然，模式的研究，是對(duì)既往的總結(jié)，而我更感興趣的則是對(duì)模式的突破和創(chuàng)新。原因是，多年的觀影經(jīng)驗(yàn)告訴我，除了那些情節(jié)構(gòu)思十分精湛、懸念設(shè)計(jì)體現(xiàn)了創(chuàng)作主體的高智慧、既緊張曲折又能得到合理解決的影片，大部分犯罪片往往不合情理、邏輯混亂、虎頭蛇尾、漏洞百出，比如為很多人肯定的《白日焰火》，其最大的敗筆就是主人公的探案過程完全不符合我國(guó)公安的破案方式。很多情況下，我寧愿收看央視12套的《天網(wǎng)》《一線》《懺悔錄》等欄目，那里記述的各種各樣的真實(shí)案件，不僅生動(dòng)展示了形形色色的犯罪動(dòng)機(jī)、手段，以及罪犯在其后逃亡生涯中的狡猾多端與膽戰(zhàn)心驚，而且樸實(shí)還原了我公安干警借助指紋、DNA、電子監(jiān)控、大數(shù)據(jù)等新技術(shù)十?dāng)?shù)年甚至幾十年矢志不渝、持之以恒地?zé)o悔追蹤。看了丁鵬博士的論文，我有一個(gè)強(qiáng)烈的感受，就是，如果我們的導(dǎo)演在熟諳了前人所創(chuàng)造的這些模式之后，秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則處理犯罪題材，則一定可以拍攝出精彩紛呈的犯罪電影。
　　是為序。