中國古代紡織品的防染
技術，稱之為“染纈”。染纈
，從工藝分類上看，最著名
的防染工藝有四種：絞纈（
扎染）、蠟纈（蠟染）、夾
纈（夾染）、灰纈（藍印花
布）。染纈藝術是我國傳統(tǒng)
的非物質文化遺產，具有獨
特的藝術性、豐富的文化包
容性。中國傳統(tǒng)染纈技藝的
傳承主要集中在三個中心：
第一個中心是西南少數(shù)民族
地區(qū)，第二個中心是江南鄉(xiāng)
村地區(qū)，第三個中心是古絲
綢之路沿線及周邊地區(qū)。歷
史上，染纈藝術在秦漢時期
流行開來，在隋唐時期興盛
，兩宋逐漸衰落。當代染纈
界還是以明清以后的藍染為
主。
樸實無華、天然成趣的
染纈技藝，曾經(jīng)以自己獨特
而奇妙的美姿，點綴、美化
著人們的日常生活，但是由
于現(xiàn)代工業(yè)文明的沖擊，信
息化時代的到來，傳統(tǒng)染纈
藝術如今已經(jīng)逐步邊緣化，
在縫隙中存活。由于機械印
染成本低，產量高，而手工
印染的印花質量難以把握，
再加上手工制作的成本高，
產量少，花型、色彩跟不上
當今時尚的潮流，傳統(tǒng)染纈
技藝已經(jīng)成為“文化的活化
石”。改變中國傳統(tǒng)染纈技
藝的困境，恢復和創(chuàng)新本有
的功能性，將傳統(tǒng)染纈技藝
與現(xiàn)代藝術設計相融合，立
足民族本源，樹立民族文化
自信，探討傳統(tǒng)染纈技藝活
化于當下的可行性途徑，是
我們亟待研究與思考的課題
。
如何將傳統(tǒng)染纈技藝與
現(xiàn)代生活貫通融合，重新激
發(fā)其生命力，近兩年來我國
相繼出臺了一系列政策：
2015年“制定實施中國傳統(tǒng)
工藝振興計劃”被正式寫人“
十三五”規(guī)劃綱要，2016年“
工匠精神”被寫入《政府工
作報告》，《中國傳統(tǒng)工藝
振興計劃》也順勢而出。國
家對于傳統(tǒng)工藝保護和扶持
的力度不斷增加，在時代大
勢下，如何才能增強傳統(tǒng)工
藝行業(yè)自身的造血功能，尋
找一條新生之道？“振興傳
統(tǒng)工藝”要靠政策的扶持，
更要堅實地落地。
當下亟待解決的是讓傳
統(tǒng)染纈技藝盡可能生活化，
以“經(jīng)世致用”造物觀為主旨
，以“效用于日用之間”為目
的。挖掘手工藝當中的當代
傳承價值，通過工業(yè)設計、
商業(yè)包裝等途徑的建設，讓
染纈技藝回歸到老百姓的生
活中，提高染纈藝術的當代
價值。讓它變成我們身邊能
觸摸到的、感受到的物體，
這樣才能長久地傳承這項技
藝。傳統(tǒng)染纈藝術如果想長
久地傳承下去，必須走向設
計化、商業(yè)化和產業(yè)化，打
造形式多樣的日常生活用品
及文化休閑體驗項目，逐步
加快傳統(tǒng)染纈與創(chuàng)意設計、
現(xiàn)代科技及時代元素的融合
。除了發(fā)掘染纈技藝的當代
價值，良好的品牌運作與市
場渠道也非常重要。有市場
需求才能構建循環(huán)有序的健
康流程，傳統(tǒng)染纈技藝才能
擺脫需求萎縮的困境。
本書以“經(jīng)世致用”造物
觀為視角，研究傳統(tǒng)染纈藝
術在室內裝飾中的創(chuàng)新應用
。從經(jīng)世致用思想的內涵切
入，回顧中國經(jīng)世致用思想
的歷史進程，強調《閑情偶
寄》造物思想對于當今的設
計風潮、對于我們現(xiàn)今的藝
術創(chuàng)作的重要啟示作用，闡
述“經(jīng)世致用”造物觀對現(xiàn)代
室內裝飾設計的影響；闡述
中國室內裝飾設計的起源與
發(fā)展，分析中式室內裝飾的
構成要素；探討了室內裝飾
設計的基本要求，梳理了中
國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內
裝飾設計中應用的思想溯源
，論述了中國傳統(tǒng)文化元素
在現(xiàn)代室內裝飾設計中的傳
承與創(chuàng)新；在梳理傳統(tǒng)染纈
藝術的歷史沿革與文化特征
的基礎上，闡述傳統(tǒng)染纈技
藝的分類及其表現(xiàn)手法，剖
析傳統(tǒng)染纈技藝的生存現(xiàn)狀
，并探討傳統(tǒng)染纈技藝的創(chuàng)
新應用；剖析“經(jīng)世致用”造
物觀下傳統(tǒng)染纈技藝在現(xiàn)代
室內裝飾中的價值及應用；
將“致用”作為基本出發(fā)點和
價值判斷標準，選取傳統(tǒng)染
纈技藝在當代家居產品和主
題酒店室內裝飾中的創(chuàng)新應
用案例，探討傳統(tǒng)染纈技藝
在現(xiàn)代室內裝飾設計中應用
的可行性；最后，對傳統(tǒng)染
纈技藝傳承保護和發(fā)展，以
及應用于現(xiàn)代室內裝飾設計
做了分析和展望。
本書的創(chuàng)新之處在于實
驗了將傳統(tǒng)染纈作品使用合
成樹脂進行封裝，并設想使
用PET鋼化膜新材料封裝，
為傳統(tǒng)手工藝的展示提出了
新思路。新材料的應用從展
示形式上進行的創(chuàng)新既符合
現(xiàn)代家居的需求，同時還適
應了工業(yè)化生產的需要，是
符合時代發(fā)展的創(chuàng)新思路。
本書存在的不足及需要
深人研究的問題如下。
傳統(tǒng)染纈技藝的功能性
減弱，未能融入當下生活的
需求。蘭州交通大學管蘭生
教授認為，傳統(tǒng)不能以年輕
人喜歡的方式被接納，文化
就不能走入現(xiàn)代人的生活和
內心�！胺沁z”之所以為“非
遺”，主要是由于它未能融
入當今民眾的生活，當下生
活對非遺的需求日漸萎縮，
導致一些傳統(tǒng)的手工藝逐漸
退卻在當代生活中，甚至導
致一部分優(yōu)秀技藝的消失。
如果傳統(tǒng)染纈技藝能夠融入
當下生活，非物質文化遺產
就不再需要所謂的保護。中
國西南民族研究學會秘書長
、四川省非物質文化遺產保
護專家委員會委員李錦認為
，手工藝的發(fā)展需要市場和
人群的需求。通過研究發(fā)現(xiàn)
還有兩個方面都值得繼續(xù)深
入研究。
第一個方面指染纈作品
題材的地域特色開發(fā)、傳統(tǒng)
工藝的現(xiàn)代設