我國自唐代即有宮廷畫
家，千年延續(xù)至清末。若
問最后一位是誰，昔年竟
把美術(shù)史權(quán)威好友王伯敏
考倒了。關(guān)于這個(gè)問題，
所有美術(shù)典籍悉漏載。我
在2019年5月4日的《美術(shù)
報(bào)》上，曾發(fā)表《最后的
宮廷畫師王潛屢》，居然
頗為驚世。王氏正名仁治
，后以字行。其子小凄，
世其業(yè)，亦民國時(shí)的金石
書畫家（指書、畫、印三
項(xiàng)全能如其父）。
中國的《美術(shù)年鑒》以
民國三十六年（1947）出
的為最早，也最重要。此
書為上海市中國圖書雜志
公司之首創(chuàng)品，時(shí)間跨度
從清中晚期直至民國。共
收載美術(shù)院校與社團(tuán)名錄
111條，列書畫、篆刻、攝
影、雕塑、木刻、刻竹、
油畫、水彩等作品之附圖
并作者傳4000多人（部分
有照片）。上海社會(huì)科學(xué)
院出版社于2018年重版時(shí)
，在《影印說明》中稱“本
書名為“年鑒”，實(shí)為十九世
紀(jì)七八十年代到二十世紀(jì)
四十年代末的中國美術(shù)發(fā)
展史集大成者”。非常令我
驚奇的是：該書的主編王
扆昌（王端，字扆昌），
是王潛唐的親傳弟子，可
是對其師的傳記（見第60
頁）特別簡略，僅“國畫家
王仁治：字潛廔，浙江杭
縣人”14字。另在“杭州西冷
書畫社”條下（見第21頁）
有些記載，三及王仁治（
潛屢），但絕無“宮廷畫師”
之事。王扆昌當(dāng)然是知道
此事的，之所以避而不談
，肯定是有意的。
辛亥革命之后，王仁治
才被迫離宮回鄉(xiāng)。其后，
他難以金石書畫家的身份
在民國初年的滬杭一帶立
足，曾在企業(yè)任職一段時(shí)
間。一個(gè)“中國最后的宮廷
畫師”這么響亮的名頭，怎
么會(huì)難以立足呢？我的恩
師韓登安是王仁治的開山
弟子，比申石伽還年長一
歲。關(guān)于這問題我曾面詢
韓師。他告訴我最關(guān)鍵的
有兩個(gè)原因：首先，王氏
原是從衢州遷來的杭州望
族，親友不少。但王仁治
從進(jìn)京到人宮任職多年，
獨(dú)受慈禧太后賞識，再至
出宮返杭，前后與故鄉(xiāng)隔
絕廿多年，因而幾乎斷絕
人脈關(guān)系，無所依靠。其
次，在宮時(shí)他只得迎合皇
室的愛好，畫風(fēng)偏于華麗
、甜俗一路，與當(dāng)時(shí)滬杭
一帶崇尚逸筆、寫意的文
人畫格格不人。因而，王
公返鄉(xiāng)以后以藝謀生實(shí)屬
艱難。
舊時(shí)知識分子，末路則
設(shè)塾授徒。于是，在當(dāng)?shù)?br />士紳如范耀雯等的督促與
協(xié)助下，王公即辦起了西
冷書畫社。以教學(xué)為主，
兼有會(huì)所、畫廊等功能。
首批弟子僅韓師登安與申
石伽兩人，瞬即大發(fā)展，
達(dá)到八十余人（見《美術(shù)
年鑒》第21頁）。其中除
上述之韓登安、申石伽、
王宸昌外，還有唐云、王
小摩、馮仲陶、來楚生、
胡亞光、汪蔚山及赴臺之
傅狷夫、高一鴻等，均系
當(dāng)代大家。據(jù)《美術(shù)年鑒
》同頁：該社“成立于民國
十四年春……二十六年秋‘八
一三’抗戰(zhàn)起，杭州淪胥，
社遂無形解散”。由于只存
在于民國十四年（1925）
至民國二十六年（1937）
短短十幾年，所以造成畫
史上均缺載。
由于韓師登安是王公西
冷書畫社的大弟子，因而
自1969年開始，我就注意
王師祖及西冷書畫社之事
。每次在韓府，我均在碎
紙上仔細(xì)記下老師所言。
韓師曾詢及，我告以每兩
周必整理成文另錄于日記
本。至1976年韓師因肺源
性心臟病進(jìn)一步波及于腦
而逝后，我于次年即摒擋
一切將之編撰成《容膝樓
印話》出版油印本。書前
，求杭州大學(xué)的姜亮夫教
授與中山大學(xué)的馬國權(quán)教
授撰序。由于韓師自知曾
任職于舊省府而有政治歷
史問題，只怕因文字闖禍
，所以絕少撰文。
因而，印學(xué)界對此油印
本普遍認(rèn)可。以后，正式
收入抽作《印迷叢書》下
卷（西冷印社1999年版）
。該書第91頁稱：“登安先
生20歲曾與申石伽、唐云
、王小摩等，同出西冷王
潛屢先生門下，研習(xí)山水
有年。潛唐先生原名仁治
，號冷公，生于同治八年
，曾以書畫篆刻內(nèi)廷供奉
，任職中書，為中國末代
之宮廷畫師，曾自作‘鳳凰
池上客’印。光復(fù)后，從故
宮回杭，以金石書畫問世
，桃李盈門。民國廿一年
中風(fēng)逝世，享年六十四。”
2015年，在紀(jì)念韓登安
先生誕辰一百一十周年時(shí)
，浙江省文史研究館編輯
了《青燈籀古集》，由浙
江古籍出版社與西泠印社
出版社聯(lián)合出版。抽作《
容膝樓印話》再次全文收
載。上面一段引文，見該
書第172頁。上文雖卅年來
三次出書，然多數(shù)人將之
歸于篆刻一類，對畫史影
響不大。搞學(xué)術(shù)的人每有
同樣的想法：越是鮮為人
知之事越有歷史價(jià)值。因
此，我從1969年至今54年
不間斷地收集實(shí)物（書畫
、印章、手稿、信札、碑
拓等）并訪問有關(guān)人物（
王仁治的家人、弟子及再
傳弟子等）。若論文獻(xiàn)，
則只有《美術(shù)年鑒》。
在杭州同樣關(guān)心王仁治
系列者還有藝友楊光宇，
他的舅公胡亞光也是王公
的學(xué)生。由于韓師登安的
介紹，我曾到上海訪問過
王公的次子王珂（�。�，
并訪問過申石伽、唐云、
胡亞光、錢九鼎、張銳等
。在收集實(shí)物方面，積半
個(gè)多世紀(jì)的努力也頗為可
觀。因此，我于2019年4月
24日起在杭州陶瓷印藝術(shù)
館辦首次“最后的宮廷畫師
三代展”。據(jù)《林乾良日記
（2016-2019）》（未出版
）第117頁：“昨天一早我
即起床清理送展之物。王
公之作有十多件，以