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本書是關(guān)于電影制作和電影攝影藝術(shù)創(chuàng)作的論著。作者根據(jù)自己多年從事電影專業(yè)教學(xué)及藝術(shù)創(chuàng)作實踐和總結(jié), 對電影攝影藝術(shù)創(chuàng)作中有關(guān)景別、鏡頭、光線、構(gòu)圖、角度、色彩、視覺元素和運作等有關(guān)創(chuàng)作方面的基礎(chǔ)理論、創(chuàng)作技巧、方法、手段、技術(shù)與藝術(shù)的處理問題從理論和實踐的結(jié)合上做了全面的理論論述和系統(tǒng)的分析。

　我一直認為電影攝影并不是一項單純的技術(shù)工作，它同時還包含著豐富的藝術(shù)創(chuàng)作。
　　作為電影攝影師，只有全面系統(tǒng)地掌握了專業(yè)技術(shù)，又具有良好的藝術(shù)素質(zhì)與修養(yǎng)，才有可能拍攝出絢麗多彩的畫面來。
　　所以，攝影創(chuàng)作是一種建立在嫻熟技術(shù)之上的藝術(shù)創(chuàng)作。
　　在藝術(shù)創(chuàng)作上，攝影師不是給影片增輝，就是給影片抹黑。在藝術(shù)上打平手的機會幾乎等于零。
　　攝影創(chuàng)作是一種視覺影像創(chuàng)作。
　　攝影師在創(chuàng)作畫面的同時，也創(chuàng)造了感覺，創(chuàng)造了情緒，創(chuàng)造了形式，創(chuàng)造了氣氛，創(chuàng)造了風(fēng)格。
　　畫面是電影攝影創(chuàng)作的□□。
　　畫面是攝制組全體工作人員共同努力工作的真實記錄。所以，畫面對影片來講是那么重要。
　　大千世界的萬事萬物都可以說是畫面，但是，它是客觀的。
　　銀幕上創(chuàng)做出來的，瞬息萬□的影像更是畫面，但是，它是主觀和客觀的統(tǒng)一。
　　這是因為組成鏡頭畫面的元素是客觀的，但是用它去結(jié)構(gòu)鏡頭，形成匭面需要主觀。
　　我們的電影理論研究，缺少更多的制作理論，而我們又缺乏這方面的研究，以致產(chǎn)生制作理論與創(chuàng)作實踐的脫節(jié)，技巧與經(jīng)驗總結(jié)的滯后。
　　在鏡頭畫面造型中，不單是攝影師，還有導(dǎo)演、美術(shù)、照明，甚至演員等，都應(yīng)該了解組成畫面的諸種造型元素的功能、作用、效果，以及怎樣結(jié)構(gòu)才能產(chǎn)生出最好的畫面效果，產(chǎn)生出最好的視覺形式。
　　構(gòu)成畫面的關(guān)鍵不光在于它的視覺元素，還在于它的視覺構(gòu)成。
　　鏡頭畫面，是電影視覺流程中最最基本的單位。人們對它的認識，也都是從它外化的視覺形式對人眼產(chǎn)生的刺激中獲得的。電影的創(chuàng)作，就是要探求如何在□□上表達出一個最好的視覺形式。我們看到的畫面，一部分依賴于各藝術(shù)職能部門的選擇、加工、創(chuàng)造，更多的則是依賴于攝影師的有機組合和綜合運用。
　　本書的終極目的，是想以攝影藝術(shù)創(chuàng)作研究和攝影創(chuàng)作理論總結(jié)、分析為基礎(chǔ)，對涉及鏡頭畫面構(gòu)成的元素、手段、方法、規(guī)律、經(jīng)驗、問題、特性等做一個綜合性論述。
　　我不想將攝影創(chuàng)作研究談得過于理性和讓讀者感到乏味，也不想在鏡頭畫面創(chuàng)作這一實際問題上涉及更多的關(guān)于電影本體，以及美學(xué)、感覺的諸多問題。只是想用自己的研究方法，將我的研究結(jié)果告訴那些想知道這方面知識的人們。
　　有些問題論述得較遠，有些問題則又論述得較近，其目的無非是想告訴人們我是怎樣切入研究對象和怎樣進行研究的，又是怎樣從研究中切出和怎樣得出結(jié)論的。我覺得討論問題的結(jié)果固然重要，但更重要的是我們對電影理論的研究要保持一種敏銳的思維，保持一種認真的態(tài)度和對問題深刻的認識。
　　從事電影創(chuàng)作和電影教育時間越長，越發(fā)現(xiàn)我們看似簡單的問題，往往有其深刻的內(nèi)涵。與同行、與學(xué)生探討創(chuàng)作手法和創(chuàng)作經(jīng)驗的時間、機會越多，就越感到很多理論問題需要我們?nèi)ド钊胙芯俊Ｌ貏e是如果能夠換一個角度，換一種方法來進行研究、討論，這比什么都重要。
　　以我作為教師的體驗來看，研究者、學(xué)習(xí)者一旦關(guān)注了電影中關(guān)于視覺、關(guān)于鏡頭、關(guān)于畫面創(chuàng)作過程和創(chuàng)作規(guī)律的知識，就能在自己的創(chuàng)作中全面應(yīng)用，就會在學(xué)習(xí)中，對自己、對別人的電影作品，在畫面視覺上有所見解，或者做出深刻獨到的評價。掌握必需的鏡頭畫面理論、技巧，不單是了解，而且也是今后創(chuàng)作必不可少的。當我們有鏡頭畫面這方面更多的知識時，會在創(chuàng)作中有更多的感覺，會在視覺上、劇作上、敘事上、人物上給予更多造型上的幫助，使我們的創(chuàng)作更成熟、更深刻、更具個人魅力。特別是當我們找到這種感覺時，就會給影片在視覺上帶來更豐富的意境。

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