緒言

第一章 人生履歷：一個悲觀的理想主義者的一生
一、童年和少年時代：內向、憂郁、堅韌的個性與舒適、富裕的家庭環(huán)境
二、大學時代：人生的春天
三、教師和學者生涯：在人生的十字路口徘徊
四、創(chuàng)作生涯：走向“成熟”和“收獲”的秋天
五、晚年：“冬天的旅行”

第二章 哲學旅行及其創(chuàng)作思想溯源
一、貝克特文學創(chuàng)作的“前（潛）文本
二、笛卡爾：貝克特哲學旅行的起點
三、貝克特與前蘇格拉底哲人的對話
四、貝克特與笛卡爾主義信徒格林克斯、斯賓諾莎等
五、貝克特與經驗主義哲學家貝克萊
六、貝克特對康德和叔本華的批判繼承
七、貝克特與語言哲學家毛特納
八、貝克特與現代心理學和20世紀哲學思潮

第三章  美學路徑與創(chuàng)作理念
一、貝克特的但丁情結
二、“朋友”和“他者”：貝克特與喬伊斯關系考
三、《但丁…布魯諾．維柯…喬伊斯》：為喬伊斯《進行中作品》聲辯
四、《普魯斯特》：透視與揭秘時間、生命、藝術創(chuàng)作的本質
五、貝克特的美學主張：動態(tài)挖掘過程、理想核心、無可言說的真實

第四章 詩歌創(chuàng)作：抒情與寫實
一、傳記詩《星象》（Whoroscope）：笛卡爾式的開始
二、“格言”（Gnome）：彷徨與抉擇
三、“多特蒙德”（Dortmunder）：來自酒神的靈感
四、《回音之骨及其他沉積物》：尋找感情的歸宿
五、情感的最后回聲與《卡斯康多》

第五章 《徒勞無益》和《平庸女人的夢>的寫實風格：“自我”與“表象”的世界
一、貝克特式寫實主
二、世界是“我”的表象
三、一個青年學生、戀人和藝術家的自畫像

第六章 《莫菲》和《瓦特》：從寫實主義向現代主義的轉變
一、《莫菲》：大世界與小世界的對立
二、小說創(chuàng)作的轉向：從寫實到實驗
三、《瓦特》：從認知危機到語言表征危機

第七章  三部曲：走向后現代主義詩學探究“不可言說”的真實
一、話語和語言的轉向：法語寫作的開始
二、理論與虛構作品的整合
三、《莫洛伊》：理性與非理性的對話
四、《馬洛納之死》：“作者之死”的寓言
五、《難以命名者》：難以命名、延異、意義之謎團

第八章 《無意義的文本》和《怎么回事》小說的終結與“文本”的開始
一、寫作的僵局與“失敗的藝術”
二、“文本”與“書”（“小說”）的對峙..
三、《無意義的文本》之意義所在
四、《怎么回事》：獻給西方理性傳統(tǒng)的“挽歌”

第九章  貝克特式荒誕派戲�。簭奈淖謭D像到視覺的舞臺圖像的轉換
一、在“消遣”中誕生的藝術：“荒誕劇”
二、西方“荒誕派戲劇”與貝克特式“反戲劇”
三、《等待戈多》：我等待故我存在
四、《終局》：生命如棋之僵局，終而不止
……
結語
主要參考文獻
后記