現(xiàn)實生活的苦樂人生
——序任福生長篇小說《
朝朝暮暮》
再耕
為文友任福生長達30余
萬字的長篇小說《朝朝暮暮
》寫序，實在是一樁苦差事
。身處生活節(jié)奏愈來愈快的
時代，既要忙于煩瑣的工作
，還要面對復(fù)雜的人際關(guān)系
，整天昏頭漲腦，哪還有什
么閑暇時間和閑情逸致來閱
讀小說?以此狀態(tài)來說已幾
十年不曾接觸的文體，會不
會出現(xiàn)隔靴搔癢的笑話?心
中無數(shù)，不免忐忑，有點兒
像網(wǎng)絡(luò)語匯所調(diào)侃的“壓力
山大”。
然而，謝絕不了文友福
生的誠懇相邀，也抵擋不住
文友許峰的極力促成，以耿
直立世的我，只好點頭應(yīng)允
。捧讀沉甸甸的書稿，從第
一章到第十五章，一氣讀完
，連讀三遍，未曾停頓，被
動閱讀不經(jīng)意間變成了主動
欣賞。寫得不錯，我不禁拍
案叫好!
20世紀(jì)70年代初，我也
曾經(jīng)寫過小說，作品在當(dāng)?shù)?br />黨報占據(jù)過整個版面，也曾
在外省刊物上排列在頭條，
但和福生的這部小說相比，
差距甚大，完全不是一個檔
次。我真的是深感慚愧，羞
于再提。靜心一想，問題根
源不難尋找，我當(dāng)時尚年輕
，生活底子薄，文字能力差
，生編硬造，再加上時代局
限，寫起東西來難免人物高
大全，故事假大空。俱往矣
，滄海桑田，世事變遷，不
知不覺，數(shù)十年過去，現(xiàn)代
小說與時俱進，追隨著人們
前進的腳步走進了新年代。
福生生于1950年，比我
小6歲，和我應(yīng)該算是同齡
人，我們有著大致相同的經(jīng)
歷，因此也有著心靈相通的
語言。福生面相厚道，語音
低沉，為人處世極其低調(diào)，
但因為熱愛寫作，心中一直
燃燒著用文學(xué)照亮生活的熱
情。福生出生于渝中半島，
系都市中的都市，由于上山
下鄉(xiāng)和執(zhí)教為業(yè)，又在農(nóng)村
度過了整整二十個年頭，
1990年調(diào)回主城繼續(xù)任教
，直到退休。城鄉(xiāng)兩個差異
極大的空間，為他的文學(xué)創(chuàng)
作提供了大量十分寶貴的素
材，因此他在豐都插隊期間
，在農(nóng)忙之余，油燈之下寫
出的散文、快板劇、民歌、
新詩等作品很多都發(fā)表在了
縣文化館創(chuàng)辦的刊物上。此
后，他又在巴縣農(nóng)村教書的
課余，積極參加縣文化館的
各種活動，并加入了縣文學(xué)
協(xié)會，在縣文化館老師的指
導(dǎo)下，在與文友的交流切磋
中，寫作水平逐漸提升，創(chuàng)
作的小小說連續(xù)在《四川工
人日報》發(fā)表，為其退休后
創(chuàng)作長篇小說打下了堅實的
基礎(chǔ)。
福生是一位說話慢條斯
理，做事慢條斯理，處理一
切事務(wù)都不急不躁、穩(wěn)扎穩(wěn)
打的慢性子人。他寫小說的
節(jié)奏也是如此，胸有成竹，
徐徐展開，娓娓道來。不妨
看看他是如何開篇的：“在
漫長的歷史長河中，每一個
早晨似乎都沒有多大區(qū)別，
匆忙而有節(jié)奏，混亂而有秩
序。今天總是在重復(fù)昨天的
許多故事，朝朝暮暮，恩恩
怨怨，周而復(fù)始。有的故事
在早晨已經(jīng)結(jié)束了，有的故
事在黎明才剛剛開始……”
晨光初露，都市醒來，大街
小巷，人潮涌動；大千世界
，蕓蕓眾生，茫茫人海，波
掀浪涌。小說中結(jié)伴推銷公
墓的三個重要角色，就在這
樣的背景之中依次粉墨登場
。三個人經(jīng)歷不同，性格各
異，有城有鄉(xiāng)，有男有女，
但都人到中年，蹉跎半生，
一事無成，處于社會的最底
層。為了有口飯吃，為了擺
脫貧困，三個人抱團取暖，
取長補短，想盡辦法，企盼
衣食無憂，甚至有朝一日能
進入富裕人群。于是在起步
伊始，三人便努力奮發(fā)，原
始積累階段總是險象環(huán)生，
步步驚心，讓人讀來神經(jīng)緊
繃，欲罷不能。即使是穿插
其中的枝蔓，比如尋找親人
的曲曲折折，比如海外初戀
情人的越洋相助，等等，所
有的縱橫交錯，也無一不起
著避免單調(diào)、拓展內(nèi)涵的重
要作用。曾經(jīng)擁有眾多讀者
的女性作家張愛玲說過：“
因為有愛，所以慈悲�！备�
生就是一位有著滿滿大愛的
好人，愛親人，愛朋友，更
愛艱難困苦的弱勢群體。人
生誰無生老病死?公墓與陵
園也并非是羞于見人的題材
。他對創(chuàng)業(yè)者自始至終都給
予了開闊的包容，展示了足
夠的悲憫情懷，促使所有人
都朝著積蓄正能量的方向大
步前行。
老舍先生在創(chuàng)作出大量
膾炙人口的京味小說之后，
披露獲得成功的秘訣是：“
生活才是小說創(chuàng)作的源泉，
一切寫作必須真實地反映社
會生活。”“寫的時候必須要
言之有物。”老舍先生還著
重指出：“小說中的人與事
是相互為用的。人物領(lǐng)導(dǎo)著
事實前進是偏重人格與心理
的描寫，事實操縱著人物是
注重故事的驚奇與趣味�！�
福生創(chuàng)作的這部長篇小
說，我認(rèn)為是深得其中要領(lǐng)
的——既真實又言之有物；
既重視人格與心理的描寫，
又注重故事的驚奇與趣味。
一群小人物，在社會轉(zhuǎn)型期
苦苦掙扎，有奔走忙碌，有
沉沉浮浮，有酸甜苦辣。小
說里人物眾多，有的半途退
出，有的半途加入，由下崗
職工白長順、進城務(wù)工農(nóng)民
汪天書、無業(yè)婦女劉四妹組
成的鐵三角則貫穿始終。白
長順執(zhí)著干練有夢想，是三
人中的領(lǐng)軍人物；人稱“汪
大師”的汪天書，有農(nóng)民的
狡黠又兼小市民的滑頭；苦
命女人劉四妹則強悍又堅韌
，不甘于貧窮的現(xiàn)狀，一直
向往改變命運走向富裕，是
敢于與汪大師作對又事事聽
命于白長順的實干家。三個
人，一