女人的光芒，不止于被愛上

——電影《BJ單身日記》

- 單身女性的戀愛日記，或者，白日夢 –

《BJ 單身日 記》（Bridget Jones’s Diar y）這個系 列電影，跟我們討論的其他電影不一樣。其他電影 都 是 經(jīng) 典 影 片，獲得過重要的電影獎項，而這部電 影 嚴(yán) 格 說 來 卻 漏洞百出、邏輯欠佳。但無論如何，《BJ 單身日記》還是做到了膾炙人口，不斷衍生續(xù) 集，我認(rèn)為電影中的三個主角功不可沒：休•格蘭特飾演的丹尼爾、科林•費爾斯飾演的馬克•達(dá)西、蕾妮•齊薇格飾演的女主角布里奇特•瓊斯（BJ）， 他們有血有肉，都很可愛。在當(dāng)年，這部電影一上映就迅速席卷全球，引 發(fā)廣泛討論，觀眾們甚至把它看作一個女性電影， 因為它打破了以往女主角的完美光環(huán)，塑造了一 個傻氣、滑稽，甚至有些邋遢的大齡女青年形象， 我們看著她喝醉了大聲唱歌、在工作場合大出洋 相、為自己的體重憂心忡忡，又能在大雪中勇敢追愛 …… 我們伴隨著布里奇特開心、難過，就像是 跟這個女孩一起做夢。

今天來看，《BJ 單身日記》真是一部不折不扣 的“小妞電影”，但因為賀歲片的屬性，它又是一 部有笑有淚、元氣滿滿，讓人看到希望的治愈系電 影。電影受歡迎首先在于女主角可愛，也渴望愛，一直在追愛的路上，其實這也是很多女性的生活現(xiàn)狀。電影反映了大部分人的心理投射，緩解了很多人的焦慮。所以，即使我們知道這是一個麻醉劑， 也樂意讓自己暫時被麻醉一下，我的意思是，有時 候看電影的我們，未必不清楚是在做夢，電影其實 就是人類造夢的方式。

《BJ 單身日記》具有鮮明的類型片特色，電影 將女主角布里奇特•瓊斯設(shè)定成一個喜劇人物，一 個讓人發(fā)笑的“戀愛腦”，為了戀愛赴湯蹈火、在 所不辭。但就是這個長得不那么好看的、身材甚至 有一點臃腫的胖女孩，卻擁有了和兩個頂級帥哥談 戀愛的機會，她無需努力，只需要做自己就可以獲 得人人艷羨的愛情 …… 這是她生活里的夢幻情節(jié)。 如此看 來，《BJ 單身日記》的故事線其實是 “灰姑娘”的變體 — 其貌不揚的女性因為被王子 愛上，于是整個生命、整個人都變得有光澤了。實 際 上，在《BJ 單身日記》里，凡是布里奇特容光 煥發(fā)、大受歡迎的時候，一定是丹尼爾愛上她，或 者馬克•達(dá)西愛上她的時候，如果不是這樣，她便不會被人重視。仔細(xì)想想，這個電影的邏輯其實 是：女人獲得幸福的最高指標(biāo)就是被人愛，被一個完美無缺的男人、一個大家都仰視的男人愛上，只有你得到他的垂青，生命才有意義。但是，很顯 然，這個邏輯是站不住腳的。

電影邏輯的漏洞也指示了另一些東西�！禕J 單 身日記》系列電影一共有三部，雖然高冷的男主角 達(dá)西深愛著女主角，但他們的感情卻一直懸置在婚 姻之外。將女主角持續(xù)設(shè)置在單身狀態(tài)，這是電影 值得思索的地方。也就是說，即使相愛了，也未必 就能結(jié)婚、走入家庭。而無論怎樣，這個從青年到 中年的單身女性，她依然是快樂的，因而這個設(shè)定 也顯示出了一種開放性：做一直追愛的女人吧，一 路追愛也是不錯的人生選擇。

所以當(dāng)把這三部電影放在一起時，我們反而會 意識到，布里奇特•瓊斯是把戀愛當(dāng)作了生活的甜 點， 而 不 是 必 需 品。 真 正 殘 酷 的 現(xiàn) 實 是《BJ 單 身 日記》的前半部分，也就是她遇到男主角們之前的 境遇，而遇到白馬王子后的浪漫情節(jié)，其實不過是 白日夢而已。以這樣的方式理解這個電影，才不會 被帶到歧路上。我想，這或許才是《BJ 單身日記》 最適宜的打開方式。

- 傻女孩兒才會被人愛？-

坦率說，重看這部電影，我有難以克服的不適感。比如，電影中說布里奇特•瓊斯的屁股像“兩個保齡球”，比如電影對于職場性騷擾無所謂的態(tài) 度，又比如，電影中不斷對布里奇特身體的聚焦， 鏡頭不斷展示她的大胸、臀部，有那么多男人用眼神撫摸她，她并不反感，反而把這作為一種認(rèn)可。 這部電影里，性騷擾和性挑逗的邊界是微妙的，布里奇特接受性挑逗，對性騷擾只有微微的反抗，畢 竟她的定位是一個葷素不忌的女性。整體來看，這是一個在男性觀看視域下成長起來的女性。作為觀 眾，如果批判這個電影的男性凝視，可能會覺得自己是小題大做，因為我們的女主角顯然沒有受到傷 害，反而就是這樣很潑辣地成長起來，但是，這并不是說，沒有受到傷害，傷害就不存在。

另一個不適感在于，電影對布里奇特“可愛之 處”的塑造十分荒誕。影片中，女主角的工作能力 總是特別不足，她似乎能把任何事都搞砸，比如， 布里奇特在主持新書發(fā)布會的演講時甚至連麥都不會開，在家里做飯時把湯都做成藍(lán)色的。即便如此，她的愛人、朋友還夸她做得好，一直鼓勵她。 這種將女性塑造為“傻瓜”的方式真讓人深感不 安。當(dāng)然，電影也拍攝出了布里奇特真正可愛、有魅力的一面，但大多數(shù)的“可愛”建立在她慌慌張 張把很多事搞砸、不斷出丑的基礎(chǔ)上，這樣的設(shè)定 本身就將評價女性的標(biāo)準(zhǔn)放低了，大家似乎只將布 里奇特•瓊斯看作一個“寵物”而非一個“人”。

電影中，兩個男主角對待布里奇特的態(tài)度還 是稍有不同，在丹尼爾看來，布里奇特是欲望的對 象，他的愛主要出于肉欲，布里奇特正因為感受到 這一點，所以最終離開了他。而達(dá)西，這個不食人 間煙火的“霸道總裁”，雖然本人是一副無所不能 的傲慢樣子，卻能對布里奇特?zé)o限包容，并能說出“我就是愛你本來的樣子”（I love you just as you are） 這樣的甜言蜜語。丹尼爾和達(dá)西實際上代表了兩種 不同類型的男人，也展現(xiàn)了這兩種男人的優(yōu)劣：丹 尼爾浪漫卻不專一，達(dá)西專情卻過于矜持。但就是 這兩個數(shù)一數(shù)二的優(yōu)秀男人，居然會為了布里奇特 大打出手，無論布里奇特的性格、能力、外貌變成什么樣，電影里的兩個男主角都寵愛著女主角，其潛臺詞便是，女人做什么不重要，只要可愛就可 以。女性在這里，沒有被當(dāng)作“實在”去認(rèn)知， 而 只是作為“被愛的對象”去理解。此外，在電影中，鏡頭常常展現(xiàn)男主角對女主角的俯視，尤其在講述達(dá)西和布里奇特之間的關(guān)系 時，會看到大量對女孩的俯拍鏡頭，這恰恰象征著二人在愛情中不平等的地位，但吊詭的是，也正是 這種高她一等的愛情讓布里奇特在第一部的故事里 對達(dá)西很是著迷。

- 傷害是不分大小的 -

第二部的故事里，布里奇特終于感受到男人 對她的不尊重，意識到這段戀愛的不平等關(guān)系，于 是在失望之下，選擇和達(dá)西先生分手，遠(yuǎn)去泰國工作。但因為迷糊，她被抓進(jìn)了泰國女子監(jiān)獄，認(rèn) 識了許多異國女性。監(jiān)獄里的橋段非常有趣，也深具矛盾性，有很多可解讀的空間。在其中，我們首 先看到一種跨越國族的姐妹情誼，不同國家的女性齊聚在監(jiān)獄里，分享著對共同話題的感受。當(dāng)她們各自講述自己從男朋友或者從丈夫那里受到的傷害 時，幾乎所有人都感同身受，這便是女性與女性之間的共情。

當(dāng)布里奇特問監(jiān)獄中的其他女性為什么會來到 這里時，她們給出了不同的回答。有的說丈夫不僅 販毒還毆打她，甚至也要讓她販毒，有的說她的丈 夫出軌、家暴，等等。當(dāng)一個人說的時候，其他女 人會點頭，說me too（我也是），另一個女人說的時候，又有一個女孩也說著 me too。在當(dāng)年，我對這 些情節(jié)并沒有怎樣深刻的印象， 但 在 這 次 重 看 時， 正是“me too”這個短語讓我感慨萬分。家暴問 題、男性不忠在女性話語體系里竟有如此強大的連續(xù)和共振，而在當(dāng)年，誰會想過“me too”會成為 一項跨越國界的女性運動呢？

那么，在大家都提到 me too 的時候，女主角 布里奇特的想法是什么？其他女孩問她為什么和 男朋友分手，她腦子里想的是男朋友對女同事的好 感，所以她跟他分手了。原本她認(rèn)為這個理由很強 大，但是身處在那個環(huán)境中，她卻意識到自己理由的不充分，因此，她撒謊說了一個更強大的理由，用以證明男友的不堪，之后，圍著她的女人們說了 me too，這個細(xì)節(jié)實在卓有意味。在那些遭受家暴 或侵犯的女性面前，布里奇特覺察出了自己的“幸�！保�所以當(dāng)再次想到男朋友達(dá)西的時候，她的內(nèi) 心涌現(xiàn)了溫柔。電影中，感情的變化成為了故事的 推動力，而這也恰恰是我認(rèn)為電影的失敗之處，因 為它讓我想到了傷害是否分大小的問題。

在我看來，情感關(guān)系中的傷害是不分大小的。 一個女人應(yīng)該因為家暴而離開一個男人，也可以因 不被男朋友平等對待、不被珍惜而選擇離開他，這 兩種理由是可以相提并論的�？墒�，在監(jiān)獄里女 人們共同訴說的語境里，傷害無意間被劃分了等級—戀愛中被不平等地對待、被趾高氣揚地對 待、被自上而下俯視般地對待所造成的傷害變得微 乎其微，甚至不值一提。人的心理感受就被無差別 地抹平了，細(xì)微的內(nèi)心疼痛被忽略，甚至被降格對 待，仿佛在說，跟這些人的苦難相比，男朋友對你夠好了，“作”什么呢�？墒牵�這樣的比較、因這 樣的比較所形成的故事推動力是不對的，在情感生活中，兩個人可以有很多理由在一起，也可以有 很多理由不在一起，在與不在的原因不應(yīng)該這樣比較，難道不是嗎？

從這個意義上說，這部以女性為主角、完全面向女性觀眾的電影，內(nèi)在里并不那么女性，甚至反 向壓抑了女性的自我。這是我這次重看電影所想到 的，這一次的“想到”，跟我以前的“想到”如此 不一樣，我想說的是，這一次，面對我以前所喜歡的，我選擇了疏遠(yuǎn)和更客觀地看待。我把這種態(tài)度 的變化理解為一種自我成長。

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