奇跡之地

在過去這兩百多年間，科學(xué)發(fā)展一直處于高速運(yùn)轉(zhuǎn)，且不斷細(xì)分，但科學(xué)是否真的和藝術(shù)背向而馳？一覽人類文明的最新成果，你會發(fā)現(xiàn)答案是否定的。

科學(xué)所揭示的自然之美俯拾皆是：利用電磁波，人類視力得以拓展，使不可見者可見；微觀世界亦有其美妙之處，各式的顯微鏡、電子離子對撞機(jī)、散裂中子源使人類可一窺生命或非生命體的顯微結(jié)構(gòu)之精巧；作為對地球遙遠(yuǎn)的感知，遙感技術(shù)的火眼金睛無時不刻都在記錄著這個美麗星球的變化；借助功能不斷更新、強(qiáng)大的太空望遠(yuǎn)鏡，我們得以把目光投向深邃遼遠(yuǎn)的宇宙，看到浩瀚的星空一如璀璨無邊的夢境。這些由科學(xué)揭示的美，通過不同層次的視覺呈現(xiàn)，刷新著我們的審美體驗，拓寬著我們的認(rèn)知空間。求知道路上，美從未缺席。

藝術(shù)領(lǐng)域中的大變革幾乎都依靠著科學(xué)的給養(yǎng)：攝影術(shù)讓繪畫告別古典寫實的單一模式；光學(xué)的進(jìn)步使人們發(fā)現(xiàn)了色彩的科學(xué)性，進(jìn)而推動印象派和點(diǎn)彩派在美術(shù)史上創(chuàng)造出劃時代的輝煌藝術(shù)成果；受相對論的影響，立體主義將物質(zhì)的確定性徹底粉碎，把物質(zhì)的實體變成一種超現(xiàn)實的曖昧不明的狀態(tài)；獲益于幾何學(xué)的普及，塞尚奠定了近代造型藝術(shù)的基石；亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）利用機(jī)械裝置與力學(xué)原理，創(chuàng)造了動態(tài)雕塑；神經(jīng)科學(xué)、心理學(xué)、量子理論等學(xué)科的發(fā)展，給先鋒藝術(shù)家們開辟出條條新路，發(fā)展出日后的抽象藝術(shù)、超現(xiàn)實主義、觀念藝術(shù)等藝術(shù)分支；隨著計算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的迅猛發(fā)展，數(shù)字藝術(shù)作為現(xiàn)代新興的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也在不斷發(fā)展和完善。

藝術(shù)同樣給科學(xué)帶來變革的靈感�，F(xiàn)代神經(jīng)科學(xué)之父圣地亞哥·拉蒙-卡哈爾（Santiago Ramón y Cajal）曾用畫筆精細(xì)地描繪出了顯微鏡下的活體解剖組織結(jié)構(gòu)，具有極高的藝術(shù)和科學(xué)價值；弗萊明在培養(yǎng)皿上用細(xì)菌作畫的經(jīng)歷，幫助他發(fā)現(xiàn)了改變世界的青霉素；普朗克從音樂的振動現(xiàn)象中得到靈感，借鑒諧振發(fā)聲現(xiàn)象來描述黑體輻射現(xiàn)象，提出了能量量子化的假設(shè)和黑體輻射公式；現(xiàn)在彩色印刷和數(shù)碼成像采用的點(diǎn)陣圖，是點(diǎn)彩畫派反哺促生的成果。愛因斯坦、彭加勒（Jules Henri Poincare）、狄拉克（Paul Dirac）和楊振寧等諸多杰出的科學(xué)家在科研過程中都曾受到藝術(shù)的啟發(fā)。

在科學(xué)和藝術(shù)的交匯處，總是能迸發(fā)出創(chuàng)新與變革。尼采將這塊未知的混沌領(lǐng)域稱為彩虹邊緣的色彩。這里寄存著人類亙古以來探索宇宙奧秘的初心，也深埋著人類存在的意義和價值。