第一章 基礎(chǔ)知識(shí)
材料和媒介2
介質(zhì)和底料4
調(diào)色板及其使用6
畫(huà)筆7

第二章 筆法與創(chuàng)作形式
保羅·塞尚
帶有方向的筆觸和深色底色12
安德烈·德朗
畫(huà)出自然中的紋理和綠色16
約翰·辛格·薩金特
一次性完成的“直接畫(huà)法”20
沃爾特·西克爾特
用不相混合的筆觸創(chuàng)造出形式和戲劇性24
盧西安·弗洛伊德
通過(guò)厚涂法創(chuàng)造肌膚色調(diào)28
約翰·埃弗里特·米萊斯
使用調(diào)色油創(chuàng)建平滑、逼真的造型32

第三章 色彩和調(diào)色
大衛(wèi)·考克斯
調(diào)出一系列灰色38
喬治·修拉
光混合色彩42
斯坦利·斯賓塞
用主色調(diào)統(tǒng)一畫(huà)面46
透納
創(chuàng)造黎明或黃昏的氛圍50
詹姆斯·惠斯勒
顏料的稀釋與混合54
阿爾芒德·基約曼
互補(bǔ)色和色彩理論58

第四章 主題和創(chuàng)作方法
約翰·康斯特布爾
戶外油畫(huà)寫(xiě)生64
馬克·格特勒
用有限的色彩強(qiáng)調(diào)形狀和結(jié)構(gòu)68
奇切斯特的喬治·史密斯
用空間透視創(chuàng)造出縱深的錯(cuò)覺(jué)72
尤恩·厄格羅
精確劃分主題76
弗朗西斯·培根
臨摹出新意80
羅伊·利希滕斯坦
將大量復(fù)制的圖像轉(zhuǎn)變成引人注目的畫(huà)作84

第五章 構(gòu)圖與畫(huà)面組織
梅雷迪斯·法拉姆頓
創(chuàng)造平衡、和諧的構(gòu)圖90
威廉·蔡斯
三分法94
莉莎·米洛伊
用重復(fù)系列構(gòu)成圖案98
羅伯特·德勞內(nèi)
通過(guò)裁剪改變視覺(jué)效果102
愛(ài)德華·伯恩-瓊斯
創(chuàng)作有節(jié)奏的構(gòu)圖106

第六章 圖案、表面和抽象畫(huà)創(chuàng)作
亨利·畢肖普
顏色和紋理的結(jié)合112
拉烏爾·杜菲
用簡(jiǎn)單的筆畫(huà)和強(qiáng)烈的色彩創(chuàng)造裝飾性場(chǎng)景116
斯賓塞·戈?duì)?br>使用風(fēng)格化的形狀和幾何圖案作畫(huà)120
查爾斯·金納
將場(chǎng)景分解成不同的形狀和顏色模式124
蒙德里安
利用預(yù)備畫(huà)稿組成抽象作品128
格哈德·里希特
變換涂抹顏料的方式，創(chuàng)作抽象作品132
克勞德·莫奈
使用少量的顏色創(chuàng)建一個(gè)熠熠閃光的畫(huà)面136

致謝140

圖片版權(quán)140