在人生的道路上，如果選擇了人跡較少的一條，是不是就注定要異常艱辛？就像梵高，如果他能按照既定的人生軌道，做一個(gè)循規(guī)蹈矩的畫(huà)商，或子繼父業(yè)做一個(gè)牧師，又或者成為一名順應(yīng)時(shí)代潮流的畫(huà)家，都可以衣食不愁�？设蟾邊s選擇成為一名藝術(shù)家，并且在*貧困、*無(wú)助的時(shí)候，都沒(méi)有放棄自己的夢(mèng)想。

《梵高：畫(huà)語(yǔ)人生》

自古以來(lái)藝術(shù)家往往有浪漫不拘的行為，而貝多芬竟是一個(gè)極例。當(dāng)時(shí)歐洲有名的鋼琴家車(chē)爾尼有一天去訪問(wèn)他，看見(jiàn)他耳上纏著重重的紗布，蹲伏在室內(nèi)。車(chē)爾尼出來(lái)對(duì)人說(shuō)：這人不像歐洲*大音樂(lè)家，倒頗像漂流在荒島上的魯濱孫。

《貝多芬：扼住命運(yùn)的咽喉》

希區(qū)柯克不喜歡社交，一次為了應(yīng)酬而不得不去參加一個(gè)聚會(huì)時(shí)，希區(qū)柯克竟酣然大睡，直到來(lái)賓們怕吵醒他，一個(gè)個(gè)踮著腳尖離開(kāi)大廳，阿爾瑪才把他叫醒，希區(qū)醒來(lái)的反應(yīng)卻是：這么早走，該不會(huì)太失禮吧？

《懸念大師希區(qū)柯克》

在生活中，侯孝賢自稱是不乏熱情的人，但他的作品里始終彌漫著氤氳不散的荒涼之感，按照侯孝賢自己的分析，這種創(chuàng)作的根源來(lái)自他的童年：童年的生活經(jīng)歷常常讓我有一種想要逃離、不愿面對(duì)的沖動(dòng)，這種情緒和感覺(jué)在我心中曾經(jīng)像火山一樣爆發(fā)過(guò)，又因?yàn)橥獠凯h(huán)境而冷卻，凝固在心中。于是，成年后我每次拍電影，那份殘余的涼意都會(huì)發(fā)作，變成一種不可逃脫的宿命。

《侯孝賢：唐朝的風(fēng)穿越蒼涼的童年》

羅丹喜歡在雕塑上刻滿斑駁的陰影，喜歡保留人類本來(lái)的丑陋和陰郁，喜歡精心制作殘肢斷臂。他經(jīng)常會(huì)被雕塑某一部分的美感打動(dòng)，將它作為完整的作品保留下來(lái)。羅丹的一生都在上下求索，總想做點(diǎn)與眾不同的作品，他不是不在乎人們的質(zhì)疑，而是更在乎自己的思想。

《羅丹：永遠(yuǎn)的思想者》