前　言
第一章　新鋼筆畫手卷、長卷的論述 / 1
一、中國畫里的手卷（長卷） / 2
二、中國畫歷代手卷名作簡介 / 3
三、新鋼筆畫手卷、長卷的創(chuàng)作意義 / 7
四、新鋼筆畫手卷、長卷幅式要求與欣賞 / 9
五、新鋼筆畫手卷、長卷的藝術特點與創(chuàng)作精神 / 10
第二章　新鋼筆畫手卷、長卷的表現(xiàn)形式 / 13
一、黑白形式的新鋼筆畫手卷、長卷論述和示例 / 14
二、彩色形式的新鋼筆畫手卷、長卷論述和示例 / 15
（一）彩色在新鋼筆畫手卷、長卷中的表現(xiàn) / 15
（二）各種色彩在新鋼筆畫里的語言特征 / 20
（三）彩色在新鋼筆畫手卷、長卷中的表現(xiàn)示例 / 21
第三章　新鋼筆畫手卷、長卷繪畫工具和媒材 / 25
一、繪畫用筆 / 26
二、選用中性筆的知識介紹 / 26
三、水性筆、油性筆的特性 / 27
四、紙張的選用 / 28
五、黑白鋼筆畫的輔助工具 / 28
第四章　新鋼筆畫手卷、長卷的創(chuàng)作 / 29
一、新鋼筆畫手卷、長卷的創(chuàng)作步驟 / 31
（一）新鋼筆畫手卷、長卷的創(chuàng)作思路 / 31
（二）新鋼筆畫手卷、長卷的構圖 / 31
二、新鋼筆畫手卷、長卷示例分析 / 32
（一）新鋼筆畫長卷《湘江神韻圖》創(chuàng)作過程及畫面結構 / 32
（二）新鋼筆畫手卷《見證巨變》的處理與表現(xiàn) / 35
三、新鋼筆畫手卷、長卷應關注的問題 / 37
（一）場景中的人物處理 / 38
（二）長卷創(chuàng)作中的故事性 / 39
（三）長卷的平穩(wěn)過渡是關鍵 / 41
（四）長卷圖里忌出現(xiàn)的畫面 / 42
第五章　新鋼筆畫手卷、長卷的技法處理 / 43
一、畫面黑白關系 / 44
二、留白處理 / 44
三、精細與升華 / 47
四、新鋼筆畫手卷、長卷的透視 / 49
（一）名畫中的透視 / 49
（二）新鋼筆畫手卷、長卷透視 / 49
（三）手卷、長卷的展開 / 50
（四）靈活運用散點透視 / 50
（五）中西結合處理好畫面透視 / 51
五、線條的作用與作品的藝術追求 / 51
（一）鋼筆線條淺釋 / 51
（二）新鋼筆畫手卷、長卷的藝術追求 / 52
六、脫稿與繪制的技法處理 / 53
第六章　新鋼筆畫手卷、長卷與寫生的關系 / 55
第七章　新鋼筆畫長卷的臨創(chuàng) / 63
第八章　新鋼筆畫條屏（條幅）樣式 / 69
一、新鋼筆畫條屏 / 70
二、新鋼筆畫條屏的欣賞方式 / 70
三、新鋼筆畫條屏的繪制 / 70
第九章　新鋼筆畫手卷、長卷欣賞與創(chuàng)作說明 / 85
一、李渝基長卷《走進鳳凰》 / 87
二、李渝基長卷《看看我們的河山》 / 93
三、李渝基手卷《神奇的張家界》 / 96
四、李渝基長卷《貝加爾湖畔》 / 100
五、劉紅軍長卷《華夏根源》 / 104
六、侯傳芳長卷《八百里甌江》 / 108
七、申偉手卷《銀錠慶春》 / 114
八、申偉手卷《團城故樓》 / 118
九、陳化智長卷《千年滄�！� / 122
十、陳化智手卷《黃土高坡——今日陜北風光》 / 128
十一、杜成垠手卷《皖南大風景》 / 134
十二、王繼超長卷《緣猴圖》 / 138
十三、朱永平手卷《天山牧歌》 / 142
十四、成宗漢長卷《夢里故鄉(xiāng)》 / 146
十五、劉海章手卷《一團和氣》 / 150
十六、吳慈安長卷《湘西印象》 / 154
十七、鑫瑋長卷《美麗青海瞿曇寺傳說》 / 158
十八、董長生長卷《天涯風情圖》 / 164
十九、蔡國梁手卷《清末民初杭州西湖全景圖》 / 170
二十、蔡國梁長卷《杭州西湖斷橋殘雪圖》 / 174
二十一、高承傳長卷《黃海漁歌》 / 178
二十二、柯行云手卷《一帶一路》 / 184
二十三、柯行云手卷《海底探奇》 / 188
二十四、郭玉川長卷《閑夏》 / 192
二十五、龔紹祖長卷《西南木居圖》 / 196
二十六、毛才奇長卷《永恒的悲壯》 / 206
二十七、楊政長卷《水上鳳城》 / 216
第十章　新鋼筆畫手卷、長卷的保護和收藏 / 227
參考文獻 / 230